{"id":80488,"date":"2006-02-01T00:00:00","date_gmt":"2006-02-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2006\/02\/01\/es-un-van-dyck-falso-o-verdadero\/"},"modified":"2013-05-20T18:40:55","modified_gmt":"2013-05-20T21:40:55","slug":"es-un-van-dyck-falso-o-verdadero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/es-un-van-dyck-falso-o-verdadero\/","title":{"rendered":"\u00bfEs un Van Dyck Falso o verdadero?"},"content":{"rendered":"
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MIGUEL BOYAYAN<\/span><\/a> Estatua africana: an\u00e1lisis de la corrosi\u00f3nMIGUEL BOYAYAN<\/span><\/p><\/div>\n

A las ocho de la ma\u00f1ana del 17 de diciembre del a\u00f1o pasado, un s\u00e1bado, d\u00eda en que las actividades acad\u00e9micas naturalmente cesan o disminuyen en el vasto campus<\/em> de la Universidad de S\u00e3o Paulo, en el barrio paulistano de Butant\u00e3, un coche manejado por un conductor particular, y escoltado por guardaespaldas, estacion\u00f3 frente al Instituto de F\u00edsica. De su interior sali\u00f3 la restauradora Marcia Rizzo con un lienzo de 1 metro de largo por 1.18 metros de altura, que r\u00e1pidamente fue llevado a las dependencias del Laboratorio de An\u00e1lisis de Materiales por Haces I\u00f3nicos (Lamfi), donde un equipo de investigadores aguardaba para comenzar los trabajos.<\/p>\n

En aquella fecha, en vez de suministrar datos para los estudios de la poluci\u00f3n del aire o de finas pel\u00edculas semiconductoras o magn\u00e9ticas, dos de sus principales \u00e1reas de actuaci\u00f3n, los equipos y los f\u00edsicos del laboratorio estuvieron durante horas al hilo al servicio de una iniciativa para desvendar un tipo de misterio corriente, pero muy interesante, del mundo de las artes pl\u00e1sticas: el origen y, si fuera posible, la autor\u00eda de un cuadro \u2013\u00a0en este caso, una pintura atribuida por su due\u00f1o, un coleccionador particular, al belga Anthony van Dyck (1599-1641), pintor flamenco que gan\u00f3 fama durante la primera mitad del siglo XVII por sus retratos de reyes y reinas de Europa, en especial de la Corte inglesa.<\/p>\n

Blanco de plomo
\n<\/strong>Con el auxilio de una t\u00e9cnica de emisi\u00f3n de rayos X conocida como Pixe, que permite identificar la composici\u00f3n qu\u00edmica elemental de buena parte de los pigmentos usados en una pintura sin causarle da\u00f1os a la obra de arte, los cient\u00edficos produjeron informaciones importantes sobre c\u00f3mo y cu\u00e1ndo el lienzo debe haber sido originalmente confeccionado y tambi\u00e9n de qu\u00e9 manera fue reestructurado o modificado a lo largo de su historia.<\/p>\n

Descubrieron, por ejemplo, que los tonos blancos originalmente presentes en el cuadro, que muestra la crucifixi\u00f3n de Jes\u00fas, provienen del llamado blanco de plomo, el pigmento de ese color m\u00e1s usado por los pintores entre la Antig\u00fcedad y el fin del siglo XVIII. Las partes blancas retocadas de la pintura, tales como los pedazos de tela que cubren la cintura de Jes\u00fas, presentan otro pigmento, el blanco de zinc, que s\u00f3lo comenz\u00f3 a utilizarse a partir del siglo XIX, convirti\u00e9ndose en el favorito de los artistas.<\/p>\n

“Por ahora, el estudio de los pigmentos parece indicar que se trata de un cuadro realmente antiguo, no contempor\u00e1neo”, afirma Paulo Pascholati, uno de los f\u00edsicos que participaron de los an\u00e1lisis. “Pero no podemos precisar la \u00e9poca, ni tampoco la identidad del pintor.”<\/p>\n

Tambi\u00e9n se detectaron cantidades significativas de pigmentos casta\u00f1os, ricos en manganeso y com\u00fanmente empleados por pintores que vivieron hace 400 a\u00f1os, como el marr\u00f3n de Van Dyck (tierra betuminosa m\u00e1s hierro y manganeso), encontrado en el pelo del soldado que est\u00e1 al lado de Jes\u00fas. Exist\u00eda tambi\u00e9n la expectativa de flagrar en la pintura un tipo de pigmento azul muy valorado durante el Renacimiento, el azul marino, un complejo de azufre derivado de una piedra ornamental, el lapisl\u00e1zuli.<\/p>\n

Aunque hoy en d\u00eda aparezca extremadamente oscurecido por el proceso de oxidaci\u00f3n de su capa de protecci\u00f3n (o barniz), el manto de la Virgen Mar\u00eda, uno de los personajes del cuadro, es de color azul \u2013\u00a0y los investigadores creyeron que all\u00ed podr\u00eda haber azul marino. Pero s\u00f3lo encontraron formas menos nobles de azules, tal vez un indicio de que el patrocinador del lienzo, si es que hubo alguno, no invirti\u00f3 mucho dinero en la obra de arte.<\/p>\n

La pintura retrata una escena cl\u00e1sica del cristianismo, el calvario de Jes\u00fas. En un fondo bastante oscurecido por la acci\u00f3n del tiempo, el lienzo muestra al hijo de Dios crucificado al centro, Mar\u00eda Magdalena agarrada a sus pies, San Juan Evangelista y la Virgen Mar\u00eda de un lado, y un soldado, una persona y un caballo del otro. El cuadro candidato a un Van Dyck presenta evidencias de que, a lo largo de su historia, sufri\u00f3 modificaciones, restauraciones y aver\u00edas de toda \u00edndole. En el \u00e1ngulo inferior derecho hay un rasg\u00f3n.<\/p>\n

El lienzo cambi\u00f3 de marco varias veces, siendo obligada a adaptarse a chasis de diferentes dimensiones. Fue adem\u00e1s doblada casi por el medio, y quedaron marcas de esa agresi\u00f3n cerca del brazo derecho de Jes\u00fas. Y presenta dos enmiendas: pedazos de la tela fueron cortadas y posteriormente reinsertadas en la pintura. “El cuadro tambi\u00e9n\u00a0 pas\u00f3 por lo que llamamos una limpieza selectiva”, afirma Marcia Rizzo, restauradora hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os y alumna de maestr\u00eda en qu\u00edmica en la USP. El barniz original del cuadro \u2013\u00a0del tipo Dammar<\/em>, el m\u00e1s usado por los pintores antiguos, que tiene como caracter\u00edstica oscurecer en demas\u00eda con el correr del tiempo \u2013\u00a0fue removido solamente en ciertos tramos del cuadro, como en la figura de Cristo.<\/p>\n

Tiempo y espacio
\n<\/strong>Nadie ten\u00eda la ilusi\u00f3n de que, aisladamente, el estudio con la metodolog\u00eda Pixe fuera a resolver la cuesti\u00f3n central sobre la dudosa autor\u00eda del cuadro. Y la t\u00e9cnica no hace magia. A decir verdad, con el nuevo abordaje, lo que los investigadores quer\u00edan era aportar m\u00e1s datos que, sumados a las informaciones obtenidas con otros an\u00e1lisis cient\u00edficos y art\u00edsticos, tal vez ayudasen a dilucidar el misterio de las manos que pintaron el lienzo. “El uso de los conocimientos de f\u00edsica y qu\u00edmica para estudiar los elementos de una obra de arte no suministra respuesta definitivas”, expone Marcia Rizzo.<\/p>\n

“Solamente ayuda a situarlo en el tiempo y el espacio”. Siempre que hay una controversia sobre la autor\u00eda de un lienzo o una escultura, la palabra final sobre su autenticidad queda a cargo de estudiosos de la obra de los grandes pintores. Personalmente, Marcia cree que el lienzo con el calvario de Cristo es un trabajo de la escuela flamenca del renacimiento y que debe tener unos 400 a\u00f1os de edad. Pero, si es verdaderamente un Van Dyck, ella no se arriesga a decirlo. Algunos expertos en pintura especulan que el cuadro tiene un estilo m\u00e1s pr\u00f3ximo al del pintor flamenco Jacob Jordaens (1593-1678), tambi\u00e9n nacido en Amberes como Van Dyck, quien trabaj\u00f3 los temas religiosos con gran frecuencia.<\/p>\n

Sigla que en ingl\u00e9s significa Particle Induced X-Ray Emisi\u00f3n, la t\u00e9cnica Pixe consiste en exponer el objeto que ha de ser analizado a un haz de protones producido por un acelerador de part\u00edculas. Los protones chocan con la superficie del artefacto de enfrente, m\u00e1s exactamente con los \u00e1tomos de las sustancias que componen el objeto en estudio, y retornan al aparato en forma de rayos X caracter\u00edsticos de los elementos qu\u00edmicos de la muestra. Cada elemento (el hierro, el aluminio etc.) emite una radiaci\u00f3n espec\u00edfica, una especie de firma en rayos X. De esa forma, los investigadores logran identificar la composici\u00f3n qu\u00edmica de los materiales presentes en puntos de la muestra extremamente peque\u00f1os, con un di\u00e1metro de 1 \u00f3 2 micr\u00f3metros.<\/p>\n

La Pixe tiene algunas ventajas si se la compara con otros m\u00e9todos no destructivos igualmente capaces de suministrar la composici\u00f3n qu\u00edmica de los materiales: no necesita realizarse en un ambiente bajo vac\u00edo, tal como sucede en los estudios producidos con microscopios de barrido electr\u00f3nico, y da resultados un poco m\u00e1s refinados que los de la espectroscop\u00eda de fluorescencia de rayos X (EDXRF). “Esta \u00faltima t\u00e9cnica, sin embargo, puede hacerse en un equipamiento f\u00e1cil de transportar, que puede llevarse a los museos”, dice Manfredo Tabacniks, del Lamfi\/USP.<\/p>\n

“Con la Pixe, el objeto del an\u00e1lisis tiene que ser llevado hasta el aparato”. En el caso del posible lienzo flamenco, los cient\u00edficos llegaron a elegir 30 puntos de an\u00e1lisis, que cubr\u00edan los distintos pigmentos que dan color a la obra de arte, pero s\u00f3lo tuvieron tiempo de realizar el estudio en poco m\u00e1s de una decena de ellos. Cada punto fue bombardeado por las part\u00edculas at\u00f3micas durante cerca de 20 minutos. El haz de protones atraviesa el barniz que protege la pintura, llega hasta las capas de tinta y retorna con las firmas en rayos\u00a0 X de los elementos qu\u00edmicos que constituyen los pigmentos usados en el lienzo. Todo eso sin promover ning\u00fan da\u00f1o al cuadro.<\/p>\n

No son s\u00f3lo los cuadros que pueden beneficiarse de los an\u00e1lisis por rayos X. T\u00e9cnicas como la Pixe y la EDXRF tambi\u00e9n son \u00fatiles para estudiar los materiales constituyentes de esculturas. “Adem\u00e1s de caracterizar la aleaci\u00f3n que compone objetos y estatuas, podemos identificar los compuestos que provocan la corrosi\u00f3n y llevan a la acumulaci\u00f3n de dep\u00f3sitos en las piezas”, afirma la f\u00edsica M\u00e1rcia Rizzutto, que examin\u00f3 cuatros items de la colecci\u00f3n del Museo de Arqueolog\u00eda y Etnolog\u00eda (MAE) de la USP con el auxilio de ambas t\u00e9cnicas.<\/p>\n

Entre los resultados m\u00e1s expresivos del trabajo M\u00e1rcia percibi\u00f3 que una estatua de la colecci\u00f3n africana del museo \u2013\u00a0un Edans, producido b\u00e1sicamente con una alianza de cobre y zinc por la antigua sociedad secreta Ogboni \u2013\u00a0presentaba una corrosi\u00f3n bastante selectiva. El elemento zinc de su aleaci\u00f3n era m\u00e1s atacado que el cobre. Este tipo de dato es importante para los administradores de museos, que tienen que preocuparse con la conservaci\u00f3n de su patrimonio. En un proyecto que cuenta con el financiamiento de la FAPESP, M\u00e1rcia a\u00fan emplea las t\u00e9cnicas para la caracterizaci\u00f3n de dientes y vestigios arqueol\u00f3gicos encontrados en sambaqu\u00edes.<\/p>\n

Da Vinci oculto
\n<\/strong>En algunos grandes museos, como el Louvre de Par\u00eds, el empleo de m\u00e9todos cada vez m\u00e1s refinados de an\u00e1lisis de las propiedades f\u00edsicas o qu\u00edmicas de las obras de arte se hizo habitual en las \u00faltimas d\u00e9cadas. El \u00e1rea de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de estos templos de las artes pl\u00e1sticas posee equipamientos similares a los encontrados en las mejores universidades de Europa y Estados Unidos. Y quien no los tiene frecuentemente abre sus puertas para que los cient\u00edficos realicen sus mediciones. Con el auxilio de la ciencia, un poco de suerte y mucho trabajo, los expertos en pintura y escultura pueden descubrir detalles hasta entonces ignorados de la obra de un autor. Incluso cuadros escrutados exhaustivamente por los ojos de especialistas en pintura revelan facetas insospechadas cuando se los somete a nuevas formas de an\u00e1lisis.<\/p>\n

En julio de 2005, los curadores de la National Gallery, de Londres, divulgaron la informaci\u00f3n de que, escondidos debajo de las capas de tinta del famoso cuadro La Madona de las rocas<\/em>, de Leonardo da Vinci, hay dos dise\u00f1os hechos por el maestro del Renacimiento. Primero muestra una Virgen Mar\u00eda en una pose distinta de la que efectivamente acab\u00f3 siendo pintada en la versi\u00f3n del lienzo que forma parte de la colecci\u00f3n del museo ingl\u00e9s. Se trata de una idea inicial, un boceto, que, por alg\u00fan motivo, Da Vinci no llev\u00f3 adelante. El segundo es el boceto de los contornos finales de la cena que acab\u00f3 inmortalizada en el cuadro.<\/p>\n

Ese trabajo oculto del pintor s\u00f3lo vino a colaci\u00f3n porque La Madona de las roca<\/em>s fue filmada por medio de una t\u00e9cnica complementaria a la fotograf\u00eda en infrarrojo, la llamada reflectograf\u00eda en infrarrojo, que realza dibujos no visibles a los ojos situados bajo el conjunto de pigmentos de una pintura. La reflectograf\u00eda es buena para destacar dibujos en negro hechos con material rico en carbono, como el grafito. “En Brasil, desafortunadamente, usamos con poca frecuencia los an\u00e1lisis f\u00edsicos y qu\u00edmicos en el estudio de arte”, comenta Pascholati. Trabajos como el realizado con el cuadro candidato a Van Dyck a\u00fan son excepciones.<\/p>\n

El Proyecto
\n<\/strong>Elementos trazo en biomateriales
\nModalidad
\n<\/em><\/strong>Proyecto Regular de Auxilio a la Investigaci\u00f3n
\nCoordinadora
\n<\/strong><\/em>M\u00e1rcia Rizzutto – IF\/ USP
\nInversi\u00f3n
\n<\/em><\/strong>22.000.00 reales y 5.000.00 d\u00f3lares (FAPESP)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"F\u00edsicos de la USP intentan descubrir si la pintura que muestra el calvario de Jes\u00fas es verdaderamente del maestro de los retratos del siglo XVII","protected":false},"author":13,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[192],"tags":[],"coauthors":[101],"class_list":["post-80488","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tecnologia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80488","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80488"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80488\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80488"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=80488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}