{"id":83279,"date":"2007-01-01T00:00:00","date_gmt":"2007-01-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2007\/01\/01\/thomaz-farkas\/"},"modified":"2013-03-20T17:44:16","modified_gmt":"2013-03-20T20:44:16","slug":"thomaz-farkas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/thomaz-farkas\/","title":{"rendered":"Thomaz Farkas: Optimista y delirante, pero no tanto"},"content":{"rendered":"
\"\"

EDUARDO CESAR<\/span>Thomaz FarkasEDUARDO CESAR<\/span><\/p><\/div>\n

En un documental de 15 minutos hecho por Walter Lima J\u00fanior en 2004, a cierta altura Thomaz Farkas, 82 a\u00f1os, cuenta que deber\u00eda haber nacido en Brasil, porque en 1924 sus padres ya viv\u00edan por aqu\u00ed. Sin muchos recursos, aproxim\u00e1ndose el momento del parto, ellos pidieron una ayuda financiera al abuelo materno de Farkas, que era “medio taca\u00f1o” y lo que es peor a\u00fan no le gustaba mucho su yerno. Resultado: el abuelo mand\u00f3 s\u00f3lo un pasaje en barco para la hija, y Farkas naci\u00f3 en Hungr\u00eda. S\u00f3lo a los cinco a\u00f1os llegar\u00eda a S\u00e3o Paulo -para en esta ciudad permanecer durante su vida.<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s Farkas se convertir\u00eda una figura fundamental en la historia del cine brasile\u00f1o, con su empe\u00f1o en producir o coproducir con recursos propios casi cuatro decenas de documentales, en diferentes metrajes, que ten\u00edan la intenci\u00f3n de mostrar a los brasile\u00f1os las m\u00e1s verdaderas y variadas caras de Brasil. Ese manojo de pel\u00edculas, que hoy vuelven a circular principalmente en los canales de cine de televisi\u00f3n por cable, est\u00e1 dentro de un original emprendimiento que justificadamente tom\u00f3 el nombre de Caravana Farkas.\u00a0 \u00bfQu\u00e9 era eso? De S\u00e3o Paulo part\u00edan peque\u00f1os equipos liderados por diferentes cineastas dispuestos a conquistar pa\u00eds. Segu\u00edan rumbo al norte, al nordeste, al sur y al centro-oeste, escarbaban el sudeste, la propia S\u00e3o Paulo, con unas ganas impresionantes de revelar de qui\u00e9nes somos, al final.<\/p>\n

Pero Thomaz Farkas no fue s\u00f3lo el productor de tantas pel\u00edculas. Fot\u00f3grafo de bellas im\u00e1genes, preocupado con la falta de variedad supuestamente cl\u00e1sica del encuadramiento que dominaba la fotograf\u00eda brasile\u00f1a en la d\u00e9cada de 1940, por eso un renovador de lenguaje, fue a ense\u00f1ar fotoperiodismo durante algunas d\u00e9cadas en la Escuela de Comunicaci\u00f3n de la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP). Y ya que estaba en la USP, se vio impelido a hacer un doctorado. En su tesis, que ser\u00e1 transformada en un libro por Cosac Naify, abord\u00f3 la producci\u00f3n de los documentales en Brasil. Graduado de ingenier\u00eda en la Polit\u00e9cnica de la USP, hizo muy poco con ese diploma, porque al final a\u00fan ten\u00eda que dar cuenta de su trabajo de empresario: Farkas era due\u00f1o de Fotoptica.<\/p>\n

En la entrevista que viene ahora \u00e9l habla un poco y con mucho humor, casi siempre, sobre esas varias facetas. Y ofrece de regalo a los lectores de Pesquisa FAPESP las maravillosas fotos de su autor\u00eda que est\u00e1n en las cuatro p\u00e1ginas centrales del espacio dedicado a la entrevista. Una cosa: en la pel\u00edcula de Walter Lima J\u00fanior, cuyo t\u00edtulo es Thomaz Farkas, brasileiro, confiesa que “habr\u00eda escogido a Bah\u00eda” si le hubiese sido dado el derecho de escoger un lugar para nacer.<\/p>\n

\u00bfUsted ley\u00f3 la entrevista de Fernando Birri [en Pesquisa FAPESP edici\u00f3n 127]? \u00c9l hace una referencia a usted al comienzo…<\/em><\/strong>
\nEs porque somos muy amigos, y desde que \u00e9l vino a Brasil la primera vez, fue para ayudarnos. Algunos argentinos llegaran aqu\u00ed escap\u00e1ndose. Maur\u00edcio Ber\u00fa, que era tambi\u00e9n cineasta, lleg\u00f3 y me telefone\u00f3 desde el aeropuerto, “Mir\u00e1, estamos aqu\u00ed, mi mujer y dos hijos y yo”.<\/p>\n

\"\"EDUARDO CESAR<\/span>Usted fue a buscarlos.<\/em><\/strong>
\nS\u00ed, porque usted sabe como es, el hombre que huye por razones pol\u00edticas de un lugar viene con una mano atr\u00e1s y otra adelante. Yo conozco eso, ese asunto de ser refugiado… Mi familia es jud\u00eda, yo sal\u00ed de Hungr\u00eda en 1930.<\/p>\n

\u00bfPero su padre vino huyendo tambi\u00e9n?<\/em><\/strong>
\nNo, pap\u00e1 vino desempleado. \u00c9l era dibujante en una f\u00e1brica de armas de Hungr\u00eda.\u00a0 Hungr\u00eda perdi\u00f3 la guerra, la f\u00e1brica cerr\u00f3 y \u00e9l sali\u00f3 de Hungr\u00eda. Fue a varios lugares. Mi t\u00edo, su hermano, ya conoc\u00eda Brasil. \u00c9l fue a buscar a pap\u00e1 y lo mand\u00f3 para ac\u00e1, para fundar Fotoptica, en 1920. Creo que en esa \u00e9poca, en el sector, s\u00f3lo ten\u00eda a Lutz Ferrando, si no me equivoco.<\/p>\n

\u00bfConrado Wessel no exist\u00eda a\u00fan?<\/em><\/strong>
\n\u00bfLa f\u00e1brica? S\u00ed, exist\u00eda. Yo tengo una carta excelente del sr. Conrado. \u00c9l era una persona maravillosa. Bueno, pap\u00e1 vino, fund\u00f3 Fotoptica, luego volvi\u00f3 a Hungr\u00eda, se cas\u00f3 con\u00a0 mi madre y yo nac\u00ed en 1924. Y vine para ac\u00e1 en 1930. Ah, quer\u00eda contar sobre una primera filmaci\u00f3n. De Pixinguinha. Yo film\u00e9 a Pixinguinha en 1954, en la inauguraci\u00f3n del Ibirapuera. Le\u00ed en el peri\u00f3dico que Pixinguinha iba a tocar con su banda, y en aquella \u00e9poca hab\u00eda poca m\u00fasica regional brasile\u00f1a, hab\u00eda mucha m\u00fasica americana, europea… Vi aquello, agarr\u00e9 mi filmadora, de 16 mil\u00edmetros, muda, y un tr\u00edpode.<\/p>\n

Era una maquinita importada de Estados Unidos.<\/em><\/strong>
\nUna Kodak. Una m\u00e1quina muy buena. La tengo guardada hasta hoy. Ellos tocaban y bailaban al mismo tiempo, todos, y era un espect\u00e1culo maravilloso. Film\u00e9 creo que ocho minutos, eran dos rollitos de 100 pies, de cuatro minutos cada uno, y lo que sobr\u00f3 de pel\u00edcula yo lo film\u00e9 en casa, a mis hijos en la ba\u00f1adera, cosas familiares. De eso hace 52 a\u00f1os. La pel\u00edcula estuvo perdida all\u00e1 en mi oficina. Y un d\u00eda, hace unos cuatro o cinco a\u00f1os, yo comienzo a arreglar un poco las cosas y, de repente, encuentro un rollito. \u00bfQu\u00e9 cosa era? \u00a1Pixinguinha en negativo! La pel\u00edcula era muda. Lo revel\u00e9 y me pareci\u00f3 una maravilla. Ten\u00eda siete u ocho minutos. Ah\u00ed lo ampli\u00e9 para 35 mil\u00edmetros y fui al Instituto Moreira Salles para ver si descubr\u00edan la m\u00fasica que estaban tocando. Lo descubrieron, todo bien. Y ahora, un a\u00f1o, dos a\u00f1os atr\u00e1s, yo habl\u00e9 con Ricardo Dias, que es mi amigo -\u00e9l hizo la pel\u00edcula F\u00e9-, e hizo la pel\u00edcula conmigo. Da diez minutos. Es una maravilla, ellos tocando y bailando. Usted ve el cuchillo en el plato, ve la pandereta… Yo lo celebr\u00e9.<\/p>\n

Antes de hablar de fotograf\u00eda, hablemos de su experiencia con el documental.<\/em><\/strong>
\nNosotros hicimos un viaje de exploraci\u00f3n por el pa\u00eds, Geraldo [Sarno], Paulo Rufino y yo en 1967 y 1968. Fuimos en jeep. Yo ten\u00eda algunas ideas, ellos tambi\u00e9n, y la primera era filmar la revoluci\u00f3n del Juli\u00e3o en Pernambuco.<\/p>\n

Las Alianzas Campesinas de Francisco Juli\u00e3o.<\/em><\/strong>
\nS\u00ed, pero sucede que [Eduardo] Coutinho en esa \u00e9poca estaba all\u00e1, y la represi\u00f3n le cay\u00f3 encima. Decidimos no ir, y como yo ten\u00eda un equipamiento que acababa de llegar, nos quedamos pensando en lo que ir\u00edamos a hacer. Fuimos hasta Cear\u00e1, Maranh\u00e3o, Para\u00edba… Fuimos a ver. Y S\u00e9rgio Muniz, m\u00e1s tarde, tambi\u00e9n fue a ver. Es decir que hubo gente que recorri\u00f3 varias regiones con la idea de mostrar Brasil a los brasile\u00f1os. Cre\u00ed que \u00e9sa era la mayor revoluci\u00f3n que pod\u00edamos hacer, porque los brasile\u00f1os no conoc\u00edan Brasil, no exist\u00eda la televisi\u00f3n para mostrarlo todo. Entonces yo cre\u00eda que mostrarle el “ga\u00facho” al paulista, al del nordeste y viceversa, era una novedad que podr\u00eda eventualmente provocar una revoluci\u00f3n, por lo menos en las cabezas. Llev\u00e9 hasta la TV Cultura las cuatro primeras pel\u00edculas para ver si ellos las quer\u00edan pasar, pero como era la \u00e9poca de la dictadura, alguien me dijo, “Mira, hay mucha miseria”. Yo le\u00a0 expliqu\u00e9: “Esto no es miseria, as\u00ed es como vive la gente”. Y \u00e9l: “s\u00ed, pero en esta \u00e9poca de dictadura ellos van a pensar que yo quiero mostrar una cosa fea…” Entonces nada se pas\u00f3 por televisi\u00f3n en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se hac\u00edan esos viajes, nordeste adentro, despu\u00e9s un poco por el sur etc.?<\/em><\/strong>
\nYo ten\u00eda una C-14 [una camioneta Chevrolet]. Antes de eso ten\u00eda un jeep y la filmaci\u00f3n toda se hizo usando esos coches. S\u00e9rgio Muniz fue para el sur.<\/p>\n

\u00bfTen\u00edan lugar los viajes de exploraci\u00f3n y despu\u00e9s ustedes volv\u00edan para hacer los documentales?<\/em><\/strong>
\nAlgunas pel\u00edculas ya hab\u00edan se hab\u00edan hecho antes, a partir de 1964. Hicimos esa exploraci\u00f3n y despu\u00e9s nos reunimos con la pregunta: “\u00bfQu\u00e9 vamos a hacer?” Yo ten\u00eda en las manos un estudio hecho por un profesor de geograf\u00eda diciendo lo que hab\u00eda en cada lugar de Brasil, lo que era cultivado, etc. En aquel momento Glauber [Rocha] le pidi\u00f3 a Geraldo Sarno que viniera ac\u00e1, porque \u00e9l estaba desordenado all\u00e1 arriba. Usted sabe, Glauber era bahiano, Geraldo es bahiano de Po\u00e7\u00f5es, todos bahianos… Geraldo vino unirse\u00a0 al grupo. A comienzos de los a\u00f1os 1960, el profesor [Vilanovas] Artigas me dijo, “Mira, hay\u00a0 una gente que estaba trabajando con cine, \u00bfusted no quiere unirse a ellos?” Eran\u00a0 Cap\u00f3 [Maurice Capovilla] y Vlado [Vladimir Herzog], que hab\u00edan venido creo que de la escuela.<\/p>\n

Hab\u00edan venido de la Escuela de Cine de Santa Fe. Ellos hab\u00edan pasado antes de 1963 por all\u00e1, con Fernando Birri.<\/em><\/strong>
\nExactamente. Entonces ellos tra\u00edan una experiencia, Geraldo trajo otra experiencia, y \u00e9l apunt\u00f3 a Paulo Gil [Soares], que era una persona maravillosa, y naci\u00f3 el plan: agarrar la C-14, el equipamiento que yo ten\u00eda y subir. Un cineasta, un director y yo dirigiendo el coche. Eran pocas personas, pero muy competentes, comenzando a grabar los proyectos que hab\u00edamos hecho.<\/p>\n

\u00bfY su papel era el de una especie de coordinador, de productor general de ese proyecto?<\/em><\/strong>
\nEra el productor. Yo ten\u00eda que conseguir el dinero, ten\u00eda que pagarles, ten\u00eda que comprar el material y mandar a revelar.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo se obten\u00edan los recursos en aquel momento?<\/em><\/strong>
\nNo se obten\u00edan, yo era quien pon\u00eda el dinero.<\/p>\n

Usted fue por lo tanto, el gran financista del documental brasile\u00f1o.<\/em><\/strong>
\nYo ten\u00eda esa posibilidad, en Fotoptica. Ten\u00eda un dinero que yo ganaba, una mensualidad…y hab\u00eda juntado… Tampoco eran los salarios de hoy, eran salarios normales. Hoy los precios est\u00e1n por las nubes. Pero las cosas comenzaron a andar. Por ejemplo, ten\u00eda un plan de ir para el Crato. Fuimos y grabamos todo lo interesante. Despu\u00e9s fuimos hasta una ciudad pr\u00f3xima, donde descubrimos un mont\u00f3n de otras cosas: casa de harina, f\u00e1brica de bomba… Lo que hab\u00eda en la regi\u00f3n nosotros lo grabamos.<\/p>\n

\"\"THOMAZ FARKAS<\/span>La idea era filmar c\u00f3mo viven los brasile\u00f1os de cada lugar, cual era su producci\u00f3n real.<\/em><\/strong>
\nComo \u00e9l viv\u00eda. Hicimos no 10, sino 20 pel\u00edculas, 30 pel\u00edculas. En\u00a0 total, contando las que se hicieron antes y despu\u00e9s de esos viajes, de 39 pel\u00edculas, entre 1964 y 1980. Tambi\u00e9n hay largometrajes, hay pel\u00edculas producidas en S\u00e3o Paulo. Viramundo, por ejemplo, se hizo aqu\u00ed, en 1965. Hicimos pel\u00edculas en el sur, como Andiamo In’m\u00e9rica [1977-78], que es sobre los inmigrantes italianos. En definitiva, hicimos un mont\u00f3n de cosas.<\/p>\n

\u00bfLa mayor\u00eda de las pel\u00edculas ten\u00eda de 10 a 15 minutos?<\/em><\/strong>
\nDigamos que de 10 a 40 minutos. Algunas daban un largometraje. Por ejemplo, S\u00e9rgio Muniz grab\u00f3 Andiamo In’m\u00e9rica como un programa que Embrafilme quer\u00eda financiar para pasar por televisi\u00f3n. Pero \u00e9l vio que hab\u00eda material para dos pel\u00edculas de 40 minutos. Hizo tambi\u00e9n Rastreador, s.m. [1970], que es sobre un tipo que ayudaba a encontrar rastros de bandidos en la vegetaci\u00f3n agreste caracter\u00edstica del nordeste de Brasil. Al mismo tiempo, hizo Bestia [1970], sobre ese mismo rastreador haciendo un arma antigua para lanzar flechas para matar animales. La ballesta es un arco y flecha peque\u00f1ito. El montaje fue en mi casa, en Pacaembu. Yo ten\u00eda de todo: mesa de montaje, c\u00e1mara y grabadora.<\/p>\n

\u00bfY todos los documentales fueron grabados en 16 mil\u00edmetros o ya en 35?<\/em><\/strong>
\nLa mayor parte era en 16. Pero hab\u00eda tambi\u00e9n en 35, como el Memoria del cangazo [1965], de Paulo Gil. Exhib\u00edamos en el circuito universitario, circuito paralelo. Recuerdo cuando vino para ac\u00e1 Joris Ivens, un documentalista holand\u00e9s maravilloso, \u00e9l trajo El cielo y la tierra, una pel\u00edcula hecha en Vietnam. Proyect\u00e9 esa pel\u00edcula en casa, y alguien se levant\u00f3 y dijo, “Eso es cosa de comunista”, y se fue. Y yo fui a parar a la polic\u00eda preso, a causa de eso y de otras tonter\u00edas.<\/p>\n

\u00bfFue all\u00e1 en los a\u00f1os 1970 que usted hizo un acuerdo con el cineasta franc\u00e9s Pierre Kast, no es cierto?<\/em><\/strong>
\nNo lo recuerdo. Yo tengo aqu\u00ed la pel\u00edcula que se llamaba Les carnets br\u00e9siliens.<\/p>\n

\u00bfEs algo que uni\u00f3 pedazos de Viramundo, Memorias del cangazo, Nuestra escola de samba [1965] y Subterr\u00e1neos del f\u00fatbol [1970]?<\/em><\/strong>
\nNo, ese fue Brasil verdad. Pierre vino porque yo ten\u00eda un amigo que era amigo de Glauber, Claude Antoine. Bien, cuando Pierre Kast quizo hacer una serie aqu\u00ed para la televisi\u00f3n francesa, Claude Antoine trajo al productor franc\u00e9s, yo me un\u00ed a \u00e9l, y cada uno de nosotros entr\u00f3 con un dinero para financiar ese Carnets br\u00e9siliens, que es una maravilla, narrado en franc\u00e9s, exhibido en la televisi\u00f3n francesa.<\/p>\n

\u00bfY en ese Carnets br\u00e9siliens se juntan muchos pedazos de los documentales?<\/em><\/strong>
\nEs una pel\u00edcula sobre la cultura general de Brasil, algo m\u00e1s urbano. En verdad Pierre trabaj\u00f3 bastante, hizo todo solo. Por ejemplo: la pel\u00edcula Vinicius de Morais, que sali\u00f3 ahora en DVD, tiene dos fragmentos que est\u00e1n en la Carnets: el grupito de la favela bailando y la filmaci\u00f3n en colores en la casa de Vinicius.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo era su v\u00ednculo con la Asociaci\u00f3n Brasile\u00f1a de Documentalistas, creada en 1975, si no me equivoco?<\/strong>
\n<\/em>Los documentalistas brasile\u00f1os \u00e9ramos nosotros. Pero antes de nosotros estaba Le\u00f3n Hirszman, que hizo una pel\u00edcula sobre Brasilia.<\/p>\n

\u00bfY aun as\u00ed, su voluntad era desarrollar un polo de documentales en S\u00e3o Paulo?<\/em><\/strong>
\nMira, \u00e9ramos un grupo. Yo no iba a fundar nada, ni iba a hacer un grupo, pero all\u00ed estaba el grupo que trabajaba conmigo en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo era para usted el conciliar la producci\u00f3n de documental con la fotograf\u00eda y tambi\u00e9n encargarse de Fotoptica?<\/em><\/strong>
\nEn Fotoptica yo ten\u00eda socios y ellos manejaban la empresa. Yo pasaba por all\u00e1, volv\u00eda para casa para atender algunas cosas, atender la revelaci\u00f3n. De vez en cuando iba a ver c\u00f3mo estaban grabando. La fotograf\u00eda, en esa \u00e9poca, qued\u00f3 medio abandonada. El otro d\u00eda fui a la casa de mi hija, Beatriz, para ver los destrozos archivados de mi vida y vi los negativos de las fotograf\u00edas hechas en las grabaciones. Hay muchos.<\/p>\n

\u00bfFotos de escenas?<\/em><\/strong>
\nFotos de escenas y de ambientaci\u00f3n. Birri y Edgardo Pallero, que son argentinos, ten\u00edan mucho la man\u00eda del fotodocumental. Es decir, ellos sacaban una fotograf\u00eda de lo que quer\u00edan hacer, la armaban, trabajaban con la fotograf\u00eda antes de filmar, porque era caro grabar y fotografiar era m\u00e1s barato. Ah\u00ed se form\u00f3 el grupo del que te habl\u00e9 y yo ayud\u00e9 a financiar los documentales en aquel momento porque pod\u00eda. Hoy ya no podr\u00eda.<\/p>\n

Pero yo soy testigo de que su empe\u00f1o en apoyar la producci\u00f3n de documentales en Brasil que para usted fueran importantes fue mucho m\u00e1s all\u00e1. En 1978, en v\u00edsperas del I Congreso Brasile\u00f1o de la Amnist\u00eda, Agnaldo Siri Azevedo, Rino Marconi y Timo Andrade (m\u00e1s adelante, Roman Stulbach se uni\u00f3 al grupo) estaban buscando recursos para hacer factible el proyecto de un cortometraje, posteriormente bautizado como Amnist\u00eda 1978 d.C., sobre el asesinato a manos de la dictadura, en 1973, de dos militantes de la Acci\u00f3n Popular: Gildo Macedo Lacerda y Jos\u00e9 Carlos Novaes da Matta Machado. Adem\u00e1s, en 2005, ellos fueron objeto, conjuntamente con otros tres estudiantes de la instituci\u00f3n en aquella \u00e9poca, de un hermoso homenaje de la Universidad Federal de Minas Gerais. Bien, el hecho es que el grupo fue a buscarlo y usted simplemente dio todos los negativos necesarios para hacer factible la filmaci\u00f3n. <\/em><\/strong>
\nYo ni me recordaba. Pero en nuestra \u00e1rea \u00e9ramos muy unidos pol\u00edticamente. De cierta forma pienso que nuestra visi\u00f3n pol\u00edtica era una sola, era una visi\u00f3n de transformar las cosas, de mejorar las cosas. Hasta hoy yo tengo eso. Yo soy un optimista delirante.<\/p>\n

\"\"THOMAZ FARKAS<\/span>\u00bfY usted estaba vinculado al Partido Comunista Brasile\u00f1o (PCB)?<\/em><\/strong>
\nNo, yo era simpatizante. Yo contribu\u00eda a esas cosas que entend\u00eda como importantes, pero no me vinculaba al partido. Para ser del partido ten\u00eda que tener disciplina, estudiar a Marx y Engels. Nunca me vincul\u00e9 a ning\u00fan partido.<\/p>\n

\u00bfEntonces, se trataba de contribuir a producciones que le pareciesen cargar una idea de transformaci\u00f3n?<\/em><\/strong>
\nEra eso. Di para una pel\u00edcula sobre Lula las im\u00e1genes que ten\u00eda de los primeros mitines\u00a0 de \u00e9l. Grabar una pel\u00edcula hoy en d\u00eda es muy caro, pero de cierto modo todo cambi\u00f3 porque se hace en t\u00e9cnica digital. Entonces eso es una revoluci\u00f3n muy interesante. Nosotros grab\u00e1bamos 3 metros para aprovechar 1. Hoy, con la t\u00e9cnica digital, usted graba 100, 150 metros, para 1. Quiere decir, que el pensamiento de investigaci\u00f3n antiguamente era hecho en la cabeza. Hoy usted graba y despu\u00e9s ve como qued\u00f3, lo que es muy diferente. Puede ser excelente y puede ser una bober\u00eda. La fotograf\u00eda moderna es lo misma en lo digital. Usted tira mil fotograf\u00edas para aprovechar 10 \u00f3 20. Antiguamente usted aprovechaba casi todo porque costaba caro revelar y copiar.<\/p>\n

\u00bfEse era un problema muy serio para las primeras d\u00e9cadas del cine brasile\u00f1o, no es cierto?<\/em>\u00a0<\/strong>
\nLa compra de rollos, el revelado, despu\u00e9s, el equipo que ya de por s\u00ed era caro, la m\u00e1quina era alquilada. De cualquier modo yo creo que, para m\u00ed, lo principal siempre fue eso de aqu\u00ed, que yo voy a mostrar para ustedes. Eso aqu\u00ed era lo m\u00e1s importante…<\/p>\n

Ah, la m\u00e1scara.<\/em><\/strong>
\n… que yo la ten\u00eda porque, como fot\u00f3grafo, y como persona, veo siempre las cosas as\u00ed [Farkas mira a trav\u00e9s de un molde cart\u00f3n, encuadra literalmente lo que est\u00e1 mirando].<\/p>\n

Ah\u00ed entra en escena toda la noci\u00f3n de encuadramiento que usted desarroll\u00f3…<\/em><\/strong>
\nUno ve eso que encuadra, \u00bfentiende? Es lo que me interesa lo que estoy viendo, yo no lo estoy viendo todo. Aunque mi visi\u00f3n vaya de un lado a otro, estoy siempre concentrando. Y hasta a la fotograf\u00eda despu\u00e9s de ampliada yo le corto un pedazo, decido: no voy a ampliarlo todo. Entonces, para m\u00ed, la fotograf\u00eda es una visi\u00f3n. La realidad no est\u00e1 en la fotograf\u00eda.<\/p>\n

\u00c9sa su comprensi\u00f3n sobre el encuadramiento en la fotograf\u00eda, que viene de los a\u00f1os 1940, influy\u00f3 bastante, d\u00e9cadas despu\u00e9s, a la ense\u00f1anza de la fotograf\u00eda en las escuelas de comunicaci\u00f3n.<\/em><\/strong>
\nPienso que s\u00ed. Pero cada uno, cada cineasta, cada fot\u00f3grafo, tiene su manera de ver. Esa era mi casa.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l era el problema con la fotograf\u00eda hecha antes de los a\u00f1os 1940?<\/em><\/strong>
\nEra una copia fuera de \u00e9poca de cosas antiguas, cl\u00e1sicas. Yo hu\u00ed de eso.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 m\u00e1quinas fotogr\u00e1ficas usted usa?<\/em><\/strong>
\nYo ten\u00eda una Nikon, pero era muy pesada y mi m\u00e9dico me dijo, “Si usted contin\u00faa trabajando con esa m\u00e1quina, va a quedar jorobado”. Me compr\u00e9 una Leica, que es livianita, pero yo tengo tambi\u00e9n la Rolleyflex.<\/p>\n

\u00bfUsa c\u00e1mara digital?<\/strong>
\n<\/em>No. Tengo tanto material acumulado para organizar que no me sobra tiempo.<\/p>\n

\u00bfVamos a hablar de su vida de docente: \u00bfsu ida a la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes (ECA) de la USP fue para ense\u00f1ar periodismo fotogr\u00e1fico?<\/em><\/strong>
\nCuando yo vi que se iba a formar la ECA, pens\u00e9: “eso me interesa porque yo hago cine, y ellos pueden querer un profesor de cine”. Fui all\u00e1, busqu\u00e9 a Rud\u00e1 [de Andrade], que era mi amigo, y al profesor [Jos\u00e9] Marques de Melo, y me ofrec\u00ed, “Quien sabe si ustedes no me necesitan en el departamento de cine”. Pero ese departamento ya ten\u00eda un profesor de fotograf\u00eda y Rud\u00e1 propuso que yo ense\u00f1ase periodismo fotogr\u00e1fico. Entonces yo ense\u00f1\u00e9 muchos a\u00f1os a la gente de la escuela de periodismo a sacar fotograf\u00edas, porque muchas veces el reportero va solo al campo, no va un fot\u00f3grafo junto, y as\u00ed \u00e9l mismo puede hacer la foto. Tuve alumnos muy buenos, algunos maravillosos. En tanto, con los profesores era m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n

\u00bfC\u00faal era el problema con los docentes?<\/strong>
\n<\/em>Mucha envidia, muchas disputas, y yo siempre quise mantenerme al margen de eso.<\/p>\n

\u00bfY por qu\u00e9 usted hizo su doctorado?<\/em><\/strong>
\nYo ten\u00eda que hacerlo para permanecer en la escuela. El tema fueron las pel\u00edculas. Y las cosas terminaron siendo muy interesantes porque la primera mesa examinadora propuesto no fue aceptado por el director de la escuela. Formaban parte de \u00e9l Paulo Em\u00edlio Salles Gomes y Maria Isaura Pereira de Queiroz.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l fue el argumento usado contra la mesa examinadora?<\/em><\/strong>
\nInventaron que Paulo Em\u00edlio y Maria Isaura eran doctores noveles. Mi director de tesis,\u00a0 Fl\u00e1vio Motta, que era un genio, les elevo una respuesta maravillosa al director y al rector, despedazando las alegaciones. Pero yo s\u00f3lo pude defender la tesis mucho despu\u00e9s. La escrib\u00ed en 1972 y la defend\u00ed creo que en 1974 \u00f3 1975, con otra mesa examinadora. Ahora editorial Cosac Naify quiere editar un libro porque es la primera tesis sobre documental hecha en Brasil. Espero que el libro salga mientras que yo est\u00e9 vivo.<\/p>\n

Tenemos ac\u00e1 adjuntas las fotos de la tesis; est\u00e1 Paulo Gil con el equipo en Tapero\u00e1, el fot\u00f3grafo Afonso Beato, hoy muy premiado…<\/em><\/strong>
\n\u00c9l trabaj\u00f3 con nosotros. Es un fot\u00f3grafo maravilloso. Y aqu\u00ed est\u00e1n Lauro Escorel, Geraldo Sarno, Edgardo Pallero, que vino de Santa Fe y se qued\u00f3 aqu\u00ed en Brasil. Adem\u00e1s, yo siempre cuento la misma historia: se qued\u00f3 porque ten\u00eda un modo particular de lidiar con la gente de ac\u00e1. Fernando Birri, por ejemplo, agendaba un cita con los cineastas a las 10, en alg\u00fan lugar de R\u00edo. Iba y los cineastas no aparec\u00edan. Se volv\u00eda loco. Pallero quedaba a las 10:00 a.m. y los cineastas no estaban, entonces se iba a la playa y encontraba a todo el mundo. Era esa una gran diferencia entre los dos. Pallero, que ya muri\u00f3, era un gran profesor.<\/p>\n

Usted dijo que nunca trabaj\u00f3 con periodismo fotogr\u00e1fico e iba a hablar alguna cosa sobre su trabajo como fot\u00f3grafo.<\/em><\/strong>
\nEs que yo soy un fot\u00f3grafo marginal -no soy amateur, pero tampoco soy un profesional, no vivo de eso. Me gustar\u00eda hacerlo, pero no vivo de eso.<\/p>\n

\"\"EDUARDO CESAR<\/span>\u00bfUsted nunca gan\u00f3 dinero con su trabajo fotogr\u00e1fico?<\/em><\/strong>
\nNo, ni tampoco con el cine. A prop\u00f3sito, con el cine ahora est\u00e1 entrando un dinerito. La TV Senado compr\u00f3 un lote de m\u00e1s de 20 pel\u00edculas, el Canal Brasil compr\u00f3… Y, aunque yo tenga los derechos, distribuyo una peque\u00f1a parte para todos los directores. Todos reciben una parte correspondiente a los minutos de filmaci\u00f3n. Yo no le debo nada a nadie.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue la propuesta que C\u00e9sar Lattes le hizo de fotografiar los experimentos que \u00e9l estaba realizando con rayos c\u00f3smicos?<\/em><\/strong>
\n\u00c9l era mi amigo. Cuando tuvo un problema para fotografiar sus experimentos, me llam\u00f3, “Quiero fotografiar el rayo pasando por aqu\u00ed”. Yo le dije,”\u00bfC\u00f3mo voy a hacer eso?” Ah\u00ed invent\u00e9 un sistema de poner la m\u00e1quina en un local fijo y abrir el obturador hasta que pasara el tal rayo. Parece que dio resultado, pero no estoy seguro.<\/p>\n

\u00bfUsted lleg\u00f3 a ver ese experimento?<\/em><\/strong>
\nS\u00f3lo ese. Aquello era muy avanzado para m\u00ed. Las cosas que \u00e9l dec\u00eda eran muy complicadas.<\/p>\n

\u00c9l realmente quer\u00eda detectar los rayos c\u00f3smicos que se chocan con part\u00edculas de la atm\u00f3sfera terrestre y dan origen a otras part\u00edculas dif\u00edciles de ser detectadas y registradas en las placas fotogr\u00e1ficas de aquella \u00e9poca.<\/em><\/strong>
\nS\u00ed, cuando pasaban por alg\u00fan lugar se hac\u00edan visibles. Y justamente ah\u00ed necesitaba fotografiarlos.<\/p>\n

\u00bfEn d\u00f3nde ustedes hicieron esos experimentos?<\/em><\/strong>
\nEn la Poli, si no me equivoco. Sal\u00ed de la Poli en 1946, 1947, como ingeniero graduado en mec\u00e1nica y electricidad. Y pr\u00e1cticamente nunca ejerc\u00ed la ingenier\u00eda. Proyect\u00e9 el laboratorio de Fotoptica y despu\u00e9s el laboratorio de fotograf\u00eda de la ECA. Pienso que fue destruido. Era un laboratorio muy interesante, con diez ampliadoras, para que diez fotografiaran y revelaran sus fotos, un negocio muy bonito.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 lo llev\u00f3 a usted a la ingenier\u00eda?<\/em><\/strong>
\nYo soy de 1924. Cuando llegu\u00e9 a la edad de cursar la universidad, est\u00e1bamos en guerra. En esa \u00e9poca a\u00fan era h\u00fangaro y Hungr\u00eda estaba del otro lado. Y no pod\u00eda estudiar cine, que me encantaba. Quer\u00eda estudiar afuera, en Estados Unidos o en Europa, pero con la guerra no pod\u00eda ir. Reunimos a la familia para discutir. “\u00bfQu\u00e9 quieres estudiar? Porque vas a tener que estudiar ahora, no puedes parar. \u00bfQuieres ser abogado?” Yo no quer\u00eda. “\u00bfQuieres ser m\u00e9dico?” No quer\u00eda. “\u00bfQuieres ser fil\u00f3sofo?” Ni sab\u00eda lo que era eso, no se me pasaba por la cabeza. “\u00bfQuieres seguir ingenier\u00eda?” Decid\u00ed: “st\u00e1 bien, voy a hacer ingenier\u00eda”. Y as\u00ed entr\u00e9 en el pre de la Polit\u00e9cnica.<\/p>\n

Por exclusi\u00f3n.<\/em><\/strong>
\nS\u00ed, era una cosa m\u00e1s palpable. Hice dos a\u00f1os de pr\u00e9 en la Polit\u00e9cnica. Entr\u00e1bamos por concurso. Despu\u00e9s del concurso sobraron siete alumnos, yo entre ellos. Porque ten\u00eda 50 vacantes, pero pasaron 57. Hicimos una campa\u00f1a para dejar entrar a los siete excedentes. Y lo logramos.<\/p>\n

\u00bfSali\u00f3 de la Poli y cay\u00f3 en Fotoptica?<\/em><\/strong>
\nSoy hijo \u00fanico. Mi madre trabajaba en la caja, pap\u00e1 en la tienda, con los empleados. Y yo ayudaba a atender en el mostrador. Siempre trabaj\u00e9 en Fotoptica mientras que pude.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se dio la expansi\u00f3n de Fotoptica?<\/em><\/strong>
\nDespu\u00e9s de que me recib\u00ed, vino gente de otros lugares, vino alguien de Mesbla, abrimos la tienda en la calle Conselheiro Crispiniano y fuimos abriendo otras sucursales. La \u00faltima etapa fue cuando tomamos dinero prestado del banco para reformar todo, colocar laboratorio y equipamientos modernos de \u00f3ptica, para transformar todo en una maravilla. Ya ten\u00eda unas veintitantas tiendas. Sucede que los intereses del banco, de repente se hicieron imposibles de pagar. Y en ese momento vendimos, a un banco.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo?<\/em><\/strong>
\nHace siete u ocho a\u00f1os. Dividimos el dinero entre mis cuatro hijos, mi ex mujer y yo. Rest\u00f3 un poquito para cada uno.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo usted se ve? \u00bfC\u00f3mo fot\u00f3grafo, una especie de mecenas del cine documental brasile\u00f1o, como empresario o como docente?<\/em><\/strong>
\nNunca me entend\u00ed como mecenas. Era una ambici\u00f3n pol\u00edtica hacer aquellas pol\u00edticas. Y evidentemente era la \u00e9poca para eso. Mi vida es la imagen. Mis hijos casi todos trabajan con imagen. Pedro es fot\u00f3grafo, Jo\u00e3o fue fot\u00f3grafo, Kiko es arquitecto… Beatriz es pedagoga, no trabaja con imagen. Ahora bien, yo tengo una nieta, Mar\u00eda, hija de Pedro, que ya es asistente de cine. Es la quinta generaci\u00f3n. Mi abuelo ten\u00eda tienda de fotograf\u00eda en\u00a0 Hungr\u00eda. Entonces era mi abuelo, mi padre, yo, Pedro y ahora Mar\u00eda. Son cinco generaciones. Tengo otra nieta que estudia en la Faap [Fundaci\u00f3n Armando \u00c1lvares Penteado] y ya est\u00e1 haciendo pel\u00edculas tambi\u00e9n.<\/p>\n

Hablando de ambici\u00f3n pol\u00edtica, \u00bfusted fue preso en los a\u00f1os 1970?<\/strong>
\n<\/em>Ya ni me recuerdo exactamente en que a\u00f1o fue. Se que fue despu\u00e9s de una denuncia. Alguien dijo que yo le hab\u00eda vendido unos binoculares militares a la guerrilla. Los bin\u00f3culos militares se fabrican especialmente para el Ej\u00e9rcito, no se le venden al p\u00fablico. Fui preso, me interrogaron…<\/p>\n

\u00bfFueron a su casa para prenderlo?<\/strong>
\n<\/em>Fueron a Fotoptica. Me sent\u00e9 entre dos tipos, no sab\u00eda lo que era, y me preguntaron un mont\u00f3n de cosas. Yo dec\u00eda, “Mira, no es nada de eso”. Y me qued\u00e9 all\u00e1 en la calle Tut\u00f3ia [sede del II Ej\u00e9rcito de S\u00e3o Paulo] una semana. No fui maltratado, pero vi gente que s\u00ed sali\u00f3 maltratada. Mi hijo Pedro era menor de edad y qued\u00f3 preso algunos meses.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9?<\/em><\/strong>
\nPorque \u00e9l hac\u00eda reuniones en la casa de Guaruj\u00e1. Ten\u00eda unos amigos… Era la juventud que participaba en eso, que hac\u00eda planes. Yo no lo sab\u00eda. No ten\u00eda conocimiento de nada. Ellos ten\u00edan independencia.<\/p>\n

\u00bfUsted piensa que la manera como la cultura y la pol\u00edtica fueron tratadas en los a\u00f1os de la dictadura a\u00fan proyectan sus reflejos hoy?<\/em><\/strong>
\nYo creo que se interrumpi\u00f3 un proceso natural de desarrollo brasile\u00f1o. Es decir, que hubo un corte. Y para usted rehacer el corte de un \u00e1rbol… Yo no se hasta hoy cu\u00e1l es el efecto de eso, no, pero tuvo efecto. Cambi\u00f3 la cabeza de las personas, todo cambi\u00f3.<\/p>\n

\u00bfHab\u00eda una cierta noci\u00f3n de c\u00f3mo se creaba un tipo de desarrollo de un pa\u00eds a partir de esa actividad cultural?<\/em><\/strong>
\nEra una cosa de sostener ideas. Se esgrimen ideas, el grupo, piensa, piensa lo que es Brasil, como es Brasil, como es la grandeza de esta tierra, la variedad, las personas m\u00e1s diversas… Es un negocio fant\u00e1stico. Y hubo una interrupci\u00f3n, que dura casi hasta hoy.<\/p>\n

\u00bfLas posibilidades de vinculaci\u00f3n cultural que ten\u00edamos con Latinoam\u00e9rica fueron abortadas en aquel momento?<\/em><\/strong>
\nNo, puede olvidarse de la idea del v\u00ednculo entre Brasil y el resto de la Am\u00e9rica Latina. Exist\u00eda tal vez con Argentina, un poco con Uruguay. Chile estaba muy lejos y para el resto de la Am\u00e9rica no ten\u00edamos ni aviones. Hoy en d\u00eda hay v\u00ednculos con todos. Antiguamente ten\u00edamos vinculaci\u00f3n con Europa y Estados Unidos. Solamente.<\/p>\n

\u00bfNo hab\u00eda un movimiento latinoamericano?<\/em><\/strong>
\nNo, no lo hab\u00eda. Despu\u00e9s fue que se comenz\u00f3 a estudiar el movimiento para intentar hacerlo. Fuimos a una reuni\u00f3n en Vi\u00f1a del Mar, pero eso fue despu\u00e9s. La convergencia latinoamericana fue m\u00e1s tarde. Guido [Ara\u00fajo] intent\u00f3 hacer primero la brasile\u00f1a, despu\u00e9s\u00a0 latinoamericana y ahora es jornada internacional.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo es que usted ve las l\u00edneas de desarrollo del cine brasile\u00f1o hoy?<\/em><\/strong>
\nCreo que tiene un progreso muy grande. Tanto de ideas como de realizaci\u00f3n. Tiene cosas muy buenas. No se a donde va a parar, a donde va a chocar. Pero creo que va bien.<\/p>\n

\u00bfEso permite una nueva reflexi\u00f3n sobre nosotros mismos, que pa\u00eds nosotros construimos?<\/em><\/strong>
\nProbablemente. Usted ve a los del sur, por ejemplo, haciendo pel\u00edculas muy interesantes. Son diferentes a las pel\u00edculas hechas aqu\u00ed S\u00e3o Paulo. La gente tambi\u00e9n va al norte y al nordeste a grabar cosas interesant\u00edsimas. Zelito [Viana] va all\u00e1 al interior, trabaja con los indios… Entonces hay un comienzo de conocimiento, efectivamente.<\/p>\n

\u00bfUsted siempre fotografi\u00f3 los temas que quiso?<\/em><\/strong>
\nLo que siempre me interes\u00f3 fue la gente, los usos, las costumbres, lo que es Brasil. A m\u00ed me gustaba mucho, a\u00fan me gusta y hago lo que puedo. Cuando viajo siempre llevo la m\u00e1quina y veo lo que hay.<\/p>\n

\u00bfY usted se queda m\u00e1s ac\u00e1 o en Paraty?<\/em><\/strong>
\nAc\u00e1. Porque mi vida social y cultural es aqu\u00ed. Paraty es un para\u00edso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En un documental de 15 minutos hecho por Walter Lima J\u00fanior en 2004, a cierta altura Thomaz Farkas, 82 a\u00f1os, cuenta que deber\u00eda haber nacido en Brasil, porque en 1924 sus padres ya viv\u00edan por aqu\u00ed. Sin muchos recursos, aproxim\u00e1ndose el momento del parto, ellos pidieron una ayuda financiera al abuelo materno de Farkas, que… Ver art\u00edculo<\/a>","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[183],"tags":[],"coauthors":[124,104],"class_list":["post-83279","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entrevista-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83279","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83279"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83279\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83279"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=83279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}