{"id":83360,"date":"2007-04-01T10:20:00","date_gmt":"2007-04-01T13:20:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2007\/04\/01\/el-subversivo-que-invento-la-critica-cinematografica\/"},"modified":"2016-01-28T14:30:46","modified_gmt":"2016-01-28T16:30:46","slug":"el-subversivo-que-invento-la-critica-cinematografica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/el-subversivo-que-invento-la-critica-cinematografica\/","title":{"rendered":"El subversivo que invent\u00f3 la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"
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ARCHIVO AGENCIA ESTADO \/AE<\/span>Paulo Em\u00edlio Salles GomesARCHIVO AGENCIA ESTADO \/AE<\/span><\/p><\/div>\n

Cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber estado detenido como subversivo, en manos de la polic\u00eda pol\u00edtica de Get\u00falio Vargas (1882-1954), algo a\u00fan parec\u00eda atormentar al cr\u00edtico y escritor paulista Paulo Em\u00edlio Salles Gomes (1916-1977). En el a\u00f1o de su muerte, m\u00e1s que el trauma por haber perdido la libertad o haber sido obligado a buscar asilo en Francia, conservaba a\u00fan su inconformismo de militante socialista frente al comportamiento de las elites paulistas en la vida pol\u00edtica brasile\u00f1a, en los a\u00f1os que precedieron a la dictadura del Estado Novo (1937-1945) y, en especial, la represi\u00f3n comandada por Armando Salles de Oliveira.<\/p>\n

Corr\u00eda el a\u00f1o 1937 y Paulo Emilio consigui\u00f3 huir gracias a un t\u00fanel cavado con sus compa\u00f1eros de celda. Escap\u00f3 a Francia, donde despert\u00f3 su inter\u00e9s por el cine y por el socialismo democr\u00e1tico. Durante toda su vida, no se apart\u00f3 un palmo de ese ideal al que tan adepto se hizo. Para \u00e9l, aquella era una forma natural de ver al mundo. No tuvo tiempo, sin embargo, para expresar esa postura de una manera m\u00e1s contundente contra la misma clase dirigente que tanto lo incomod\u00f3, porque muri\u00f3 sin concluir su segunda novela, “Cementerio”.<\/p>\n

El volumen, es definido por el cr\u00edtico, profesor e historiador de cine Carlos Augusto Calil como un ajuste de cuentas con su primera juventud. 30 a\u00f1os exactamente despu\u00e9s del fallecimiento de Paulo Emilio, la obra finalmente va a salir editada como libro, en una esmerada edici\u00f3n, con notas y ap\u00e9ndices de Calil. El texto original, en manuscrito y de dif\u00edcil lectura, fue registrado en un cuadernillo de espiral. Se espera que el volumen llegue a las librer\u00edas hacia comienzos de junio.<\/p>\n

La trama se desarrolla entre 1935 y 1937, en los momentos que antecedieron a la dictadura del Estado Nuevo. Mezcla ficci\u00f3n con biograf\u00eda. Cuenta la historia de un empleado de una editorial que acaba responsabilizado por la publicaci\u00f3n del libro “Cementerio”, una cr\u00edtica mordaz al rol pol\u00edtico de importantes nombres de la burgues\u00eda paulista. En determinado momento, el propio Paulo Emilio se convierte en personaje y pasa a relatar sus vivencias con la represi\u00f3n pol\u00edtica de la \u00e9poca. “Se trata de un juego de espejos, de reflejos ejercitado en forma exhaustiva por el autor”, anticipa Calil.<\/p>\n

Cementerio, ser\u00e1 el segundo libro de un ambicioso proyecto de la editora Cosac Naify para reunir toda la obra de Paulo Emilio en aproximadamente 12 libros. El primero apareci\u00f3 en marzo, la alabada novela “Tres mujeres de tres pies”, con textos revisados a partir de las tres ediciones anteriores y con fragmentos cortados en el original del autor \u2013 ahora reunidos en un anexo. La obra est\u00e1 compuesta de tres novelas que incursionan en forma \u00e1cida en el mundo de los adinerados de la ciudad m\u00e1s rica del pa\u00eds, mostrados en situaciones de crisis conyugales. “Su modernidad serena y corrosiva se derrama en una prosa casi cl\u00e1sica, transparente e ir\u00f3nica, con una dosis de libertinaje en su estilo que recuerda a los ficcionistas franceses del siglo XVIII”, escribi\u00f3 Antonio Candido.<\/p>\n

Para coordinar la serie, el director editorial Augusto Massi invit\u00f3 a Calil, ex-alumno y orientado del cr\u00edtico en la USP, y adem\u00e1s, compa\u00f1ero en la lucha para reconstruir la Cinemateca Brasile\u00f1a en la d\u00e9cada de 1970. La mayor expectativa, sin embargo, se halla en la recuperaci\u00f3n de su producci\u00f3n relacionada con el cine \u2013 que incluye dos guiones de cine, en colaboraci\u00f3n con su mujer, la escritora Lygia Fagundes Telles. Pero existen m\u00e1s novedades.<\/p>\n

En la misma \u00e9poca en que el cineasta bahiano Glauber Rocha (1939-1981), se enfrentaba con sus pares y polemizaba acerca de cine y pol\u00edtica, y vice-versa, el cr\u00edtico y escritor paulista Paulo Emilio Salles Gomes se enfrentaba en solitario para hacerse darse a conocer, en relaci\u00f3n a la supuesta condescendencia que ten\u00eda hacia el cine nacional, en especial con la pornograf\u00eda. En ambos casos, se intent\u00f3 desacreditarlos, sin profundizar en la discusi\u00f3n. Paulo falleci\u00f3 en 1977. Glauber desapareci\u00f3 en 1981.<\/p>\n

Para muchos, Glauber es el mayor cineasta brasile\u00f1o de todos los tiempos. Y Paulo Emilio, el mayor cr\u00edtico de cine. Hab\u00eda algo m\u00e1s que los un\u00eda tambi\u00e9n: una razonable correspondencia entre ambos, a\u00fan in\u00e9dita, en la que discut\u00edan los rumbos del cine nacional dentro de una concepci\u00f3n comprometida con la cultura. No es casualidad, que luego de iniciar una completa organizaci\u00f3n de la producci\u00f3n escrita del director, la Cosac Naify, comience la publicaci\u00f3n de la producci\u00f3n intelectual de Paulo Emilio, agrupada, revisada y organizada en su totalidad.<\/p>\n

Est\u00e1 previsto, seg\u00fan Massi, que las dos colecciones finalicen con un volumen que re\u00fana las cartas que esos dos apasionados por el cine intercambiaron a lo largo de d\u00e9cadas. Glauber contar\u00e1 con ocho tomos, concluidos hacia fines del a\u00f1o pr\u00f3ximo; Paulo Emilio, entre diez y doce, con ediciones de entre 200 y 250 p\u00e1ginas \u2013 el \u00faltimo, saldr\u00eda en 2009. Del director, la Cosac Naify lanzar\u00e1 hacia fin de a\u00f1o no s\u00f3lo su diario in\u00e9dito, sino tambi\u00e9n la novela nunca publicada “Adamastor” \u2013 nombre del padre del cineasta. Tambi\u00e9n est\u00e1n en carpeta los guiones que no fueron filmados.<\/p>\n

En el caso de Paulo Emilio, la primera tentativa de publicar un libro con la producci\u00f3n del cr\u00edtico, sucedi\u00f3 durante la primera mitad de la d\u00e9cada de 1980, cuando la editora Paz & Terra public\u00f3 cinco vol\u00famenes, organizados por el Departamento de Documentaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de la Embrafilme: la novela “Tres mujeres de tres pppies”; “Cine: trayectoria en el subdesarrollo”; la biograf\u00eda del director franc\u00e9s Jean Vigo; y los dos librotes “Cr\u00edtica de cine en el Suplemento Literario”, con los textos que escribi\u00f3 para el peri\u00f3dico O Estado de S\u00e3o Paulo, entre 1954 y 1965. En 1986 Calil organiz\u00f3 “Paulo Emilio: un intelectual de primera l\u00ednea”, para la Editora Brasiliense, con el material que qued\u00f3 fuera de otras ediciones. La idea es ahora tornar a su producci\u00f3n, m\u00e1s inteligible y accesible para las nuevas generaciones.<\/p>\n

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ARCHIVO AGENCIA ESTADO \/AE<\/span>El cr\u00edtico: la forma de expresi\u00f3n de Paulo Emilio fue la atenci\u00f3n detallista, del mismo modo en que el cineasta manipula su material.ARCHIVO AGENCIA ESTADO \/AE<\/span><\/p><\/div>\n

Las cr\u00edticas, por ejemplo, fueron agrupadas por la Paz & Terra en forma cronol\u00f3gica, lo que dificultaba la comprensi\u00f3n y la consulta. Adem\u00e1s de eso, agregaba dispersi\u00f3n a sus ideas. En la nueva edici\u00f3n ser\u00e1n organizadas por temas \u2013 g\u00e9neros, discusiones, memorias, etc. “En su producci\u00f3n impresiona el estilo, el tipo de militancia y compromiso, que le interesa a la editora, para poseer en su cat\u00e1logo ese tipo de intelectual, de car\u00e1cter preocupado”, observa Massi. Para Calil, Paulo Emilio estableci\u00f3 el concepto de cr\u00edtica elaborada, metodol\u00f3gica, en la cual analizaba la ficha t\u00e9cnica, la construcci\u00f3n del filme y su inserci\u00f3n en el universo cinematogr\u00e1fico. Un estilo que ciertamente perfeccion\u00f3 durante su estancia en Francia, donde se dedic\u00f3 a organizar su vida y a enfatizar la importancia del joven director Jean Vigo (1905-1934).<\/p>\n

Esos, y otros aspectos, encaminaron a Adilson Mendes a desarrollar la disertaci\u00f3n de maestr\u00eda “Escribir cine \u2013 Una cr\u00edtica de Paulo Emilio Salles Gomes (1935-1952)”, con orientaci\u00f3n de Ismail Xavier, defendida en la Escuela de Comunicaci\u00f3n y Artes de la Universidad de S\u00e3o Paulo (ECA-USP). Con el apoyo de la FAPESP, el estudio intent\u00f3 echar nueva luz sobre el trabajo de Paulo Emilio, con \u00e9nfasis en el per\u00edodo de g\u00e9nesis y consolidaci\u00f3n de su estilo, respecto de la cr\u00edtica que hace en la revista Clima y en el libro Jean Vigo. “Considero que la incomprensi\u00f3n de su obra, hoy est\u00e1 causada principalmente por la poca atenci\u00f3n puesta en su escritura, en la manera en como en ella se fusionan, an\u00e1lisis cr\u00edtico, experiencia y subjetividad, que son mucho m\u00e1s visibles en su ficci\u00f3n”, afirma Mendes.<\/p>\n

\u00c9l cuenta que intent\u00f3 comprender las diversas posturas asumidas por el cr\u00edtico y como se relacionaron con su escritura. “As\u00ed, fui adentr\u00e1ndome e investigando su estilo y su noci\u00f3n de ensayo”. El investigador estudi\u00f3 como esa prosa es influenciada por el Modernismo politizado de los a\u00f1os 1930 y se profundiz\u00f3 con el debate de la cr\u00edtica francesa de pos-guerra, apoy\u00e1ndose en el cr\u00edtico Andr\u00e9 Bazin (1918-1958) como importante referencia. “Paulo Emilio inici\u00f3 un estilo de cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica en Brasil, pues antes que \u00e9l, quien se explayaba sobre el cine escrib\u00eda peque\u00f1as cr\u00f3nicas con el \u00e9nfasis puesto en la trama del gui\u00f3n. Mientras en la revista Clima (1941-1944) se considera a los largos ensayos como una prosa, acabada, que mucho se inspira en los filmes que analiza”.<\/p>\n

Mendes recuerda, en ese contexto hist\u00f3rico, la contribuci\u00f3n del Chaplin Club, que en los a\u00f1os 1920, fue responsable por el debate de ideas cinematogr\u00e1ficas m\u00e1s avanzado del pa\u00eds, y, desde el punto de vista te\u00f3rico, no tiene nada que envidiar a los debates de la avant-garde francesa. Los escritos de Plinio Sussekind Rocha o los de Octavio de Faria, principales nombres del Chaplin Club, mientras tanto, nunca contaron con una investigaci\u00f3n auto-reflexiva acerca del hecho de la escritura y mucho menos sobre el hecho de escribir teor\u00eda en un pa\u00eds subdesarrollado. “Por lo tanto, podemos afirmar que Paulo Emilio es el fundador en Brasil del ensayo cinematogr\u00e1fico”.<\/p>\n

Esa disposici\u00f3n cr\u00edtica, contin\u00faa el investigador, luego de su retorno de Francia, en 1954, fue decisiva para toda una generaci\u00f3n de cr\u00edticos y cineastas, toda vez que promovi\u00f3 la comprensi\u00f3n de las condiciones del cine en un pa\u00eds perif\u00e9rico. Si los procedimientos de an\u00e1lisis cambian conforme al objeto y a la experiencia del analista, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda el punto de vista de un cr\u00edtico brasile\u00f1o al comentar un filme extranjero? Esa cuesti\u00f3n, responde Mendes, enunciada principalmente en los ensayos publicados en el Suplemento Literario de O Estado de S\u00e3o Pablo, fue decisiva en la formaci\u00f3n del pensamiento de los j\u00f3venes de Cinema Nuevo y de toda una generaci\u00f3n de cr\u00edticos, al colocar en un conjunto las tesis est\u00e9ticas y pol\u00edticas.<\/p>\n

La principal forma de expresi\u00f3n de Paulo Emilio, defiende el estudioso, fue el ensayo, detallista, de la misma manera como en los filmes, el cineasta manipula su material. “Mientras tanto, el an\u00e1lisis inmanente dif\u00edcilmente es solitario y siempre se complica con elementos externos que ofrece la historia, que la experiencia del cr\u00edtico condensa”. En el ensayo de Paulo Emilio, explica \u00e9l, se descubre una cr\u00edtica multifocal, que busca encontrar en los filmes la experiencia individual e hist\u00f3rica, pero que para eso recorre la prosa del cr\u00edtico. “Esta, busca otorgar coherencia a ese movimiento de vaiv\u00e9n entre el texto y el contexto, pero sirvi\u00e9ndose de toda la libertad creativa”.<\/p>\n

Paulo Emilio era un cr\u00edtico atento a los m\u00e1s diversos g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos. Mientras tanto, en el final de su vida, se dedic\u00f3 arduamente al estudio del magro cine nacional. “Paulo Emilio ha sido \u00faltimamente blanco de cr\u00edticos apresurados, que tienden a tacharlo de ‘nacionalista’, con motivo de su postura t\u00e1ctica durante los a\u00f1os 1970 en relaci\u00f3n con el cine brasile\u00f1o. Pero lo que esos cr\u00edticos no comprendieron, era que para \u00e9l, se hallaba en juego la precariedad de un sistema cinematogr\u00e1fico \u2013 que comprend\u00eda al filme, su realizaci\u00f3n por parte del cineasta, su recepci\u00f3n en el p\u00fablico y la garant\u00eda de distribuci\u00f3n”.<\/p>\n

Este sistema, que hasta entonces funcionara razonablemente bien, comenz\u00f3 a ser amenazado con el fin de Cinema Nuevo y las fragilidades de la Embrafilm. Por eso, prosigue el investigador, su apuesta al mal cine, sus an\u00e1lisis de la comedia er\u00f3tica, de las pel\u00edculas de Mazzaropi (Am\u00e1cio -actor y cineasta brasile\u00f1o \u2013 1912-1981), etc. “Aunque fueran limitados desde el punto de vista est\u00e9tico, cautivaban un p\u00fablico y atesoraban significados hist\u00f3ricos y sociol\u00f3gicos que ayudan en la comprensi\u00f3n de nuestra mediocridad”.<\/p>\n

Antonio Candido subray\u00f3 en la presentaci\u00f3n de la primera edici\u00f3n de “Cine: trayectoria en el subdesarrollo”, que escribir demandaba un gran esfuerzo a su amigo de toda la vida. “No porque no dominase la palabra. Al contrario, su concatenaci\u00f3n verbal era prodigiosa. Sino porque s\u00f3lo escrib\u00eda lo que pensaba y sent\u00eda. Y quer\u00eda presentarlo del modo m\u00e1s l\u00facido y aut\u00e9ntico”. Hoy, cuando la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica se confunde con la realizaci\u00f3n de rese\u00f1as superficiales, cuando el “convencimiento” no siempre fundamentado y las impresiones conforman un an\u00e1lisis, cuando camarader\u00eda y preconceptos localistas predominan sobre la l\u00f3gica de una supuesta cr\u00edtica, leer a Paulo Emilio se torna un deber b\u00e1sico y fundamental \u2013 principalmente para el aspecto educativo de las nuevas generaciones. Habr\u00e1 que sentarse a esperar por sus libros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Paulo Em\u00edlio Salles Gomes es tema de maestr\u00eda en la USP","protected":false},"author":50,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[337],"class_list":["post-83360","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/50"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83360"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83360\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83360"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=83360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}