http:\/\/gsd.ime.usp.br\/acmus\/<\/a> El software ya comenz\u00f3 a ser utilizado por profesionales para auxiliar la reforma y la construcci\u00f3n de teatros y estudios de grabaci\u00f3n, como, por ejemplo, en la reforma del teatro de la Universidad Federal del Estado de R\u00edo de Janeiro (Unirio). “A partir de las medidas producidas por el sistema fueron hechas las adaptaciones para que el local tenga una mayor calidad de sonido”, dice el profesor Iazzetta.<\/p>\n“Por lo que sabemos, otros dos estudiantes de doctorado, uno de la Poli-USP y otro de la ingenier\u00eda de la Universidad Estadual de Campinas (Unicamp), adem\u00e1s de disertaciones de maestr\u00eda y varios proyectos de iniciaci\u00f3n cient\u00edfica tambi\u00e9n ya utilizaron el software en sus trabajos. Pero cualquier m\u00fasico, por ejemplo, que quiera analizar y adaptar a su sala de ensayo en la propia casa, por ejemplo, puede usar el AcMus, hasta con micr\u00f3fonos y bocinas ac\u00fasticas caseras.” El uso del programa tambi\u00e9n es indicado para locales como salas de clases y peque\u00f1os auditorios para conferencias. El an\u00e1lisis de los resultados sirve para mejorar la sala y el consiguiente nivel de inteligibilidad de una conferencia. Un ejemplo de dificultad en la proyecci\u00f3n de la voz sucedi\u00f3 en algunos de los Centros Integrados de Educaci\u00f3n P\u00fablica (Cieps), en R\u00edo de Janeiro, creados al inicio de los a\u00f1os 1980, en que el sonido de una sala de clase interfer\u00eda en otra, porque algunas paredes no llegaban hasta el techo. Con eso, el nivel elevado de ruido disminu\u00eda la capacidad de concentraci\u00f3n de los alumnos y obligaba a los profesores a hablar muyo alto, perjudicando la voz de esos profesionales. El problema fue resuelto, despu\u00e9s de un estudio ac\u00fastico, simplemente colocando ladrillos para tapar las aberturas.<\/p>\n
En breve, el software tendr\u00e1 tambi\u00e9n la funci\u00f3n de simular el comportamiento ac\u00fastico en un teatro a\u00fan en la fase de proyecto. “Los mismos par\u00e1metros de medici\u00f3n de una sala real son calculados en la planta, en tres dimensiones, del local que se va a\u00a0 construir, garantizando la buena calidad del sonido y eliminando posibles problemas antes de la construcci\u00f3n”, dice Iazzetta. Ser\u00e1 posible analizar la geometr\u00eda de la sala, simular el comportamiento ac\u00fastico y hacer una descripci\u00f3n detallada de los materiales que ser\u00e1n usados. “Esa simulaci\u00f3n es realizada teni\u00e9ndose en consideraci\u00f3n no solamente la geometr\u00eda, sino tambi\u00e9n el desempe\u00f1o ac\u00fastico de cada superficie que compone el ambiente. Los materiales que revisten esas superficies poseen coeficientes de absorci\u00f3n sonora que determinan la cantidad de energ\u00eda del sonido que es absorbida o reflejada de vuelta para el ambiente. Por ejemplo, si un material absorbe 20% de las ondas, \u00e9l refleja los otros 80%.”<\/p>\n
Los materiales r\u00edgidos y lisos como las paredes y ladrillos tienden a reflejar el sonido, mientras los materiales blandos y porosos como tapetes, espumas y acolchados absorben las ondas sonoras. Son caracter\u00edsticas importantes tambi\u00e9n para el tipo de silla de la platea. Ella precisa ser equivalente a la absorci\u00f3n del sonido de una persona\u00a0 media. “Eso sucede porque el sonido no puede variar cuando algunas sillas est\u00e1n vac\u00edas, o hasta antes de la presentaci\u00f3n, cuando se realiza la prueba el sonido lo que normalmente es hecho con el teatro vac\u00edo.” Para la mejor caracterizaci\u00f3n de las mediciones ac\u00fasticas, el AcMus tiene en cuenta tambi\u00e9n otros datos como la humedad y la temperatura de la sala.<\/p>\n
Para validar el software y probarlo en relaci\u00f3n a la funcionalidad, los investigadores hicieron un an\u00e1lisis comparativo del\u00a0 comportamiento ac\u00fastico de seis salas, todas de la administraci\u00f3n p\u00fablica. En S\u00e3o Paulo, ellos llevaron los equipamientos para cinco teatros: el anfiteatro Camargo Guarnieri, con 367 lugares, auditorio del Memorial de la Am\u00e9rica Latina, 1.600, el Teatro Municipal de S\u00e3o Paulo, 1.580, Teatro S\u00e3o Pedro, 636, y el S\u00e9rgio Cardoso, 864. El sexto fue en el municipio vecino de Diadema, en el Teatro Clara Nunes, con 460 lugares. Las mediciones indicaron que los teatros que presentan las mejores condiciones para una buena escucha musical son el Municipal de S\u00e3o Paulo y el S\u00e3o Pedro, no coincidentemente los preferidos por los m\u00fasicos entre esos seis. “El software compara el sonido tocado por el computador con el captado por los micr\u00f3fonos. En esa substracci\u00f3n de un sem\u00e1foro al otro,\u00a0 lo que sobra es la sala. En ese sentido, los m\u00e1s estables son el Teatro Municipal y el S\u00e3o Pedro”, dice Iazzetta.<\/p>\n
Hasta con una buena estabilidad de sonido, los investigadores detectaron puntos de perturbaci\u00f3n sonora en el Teatro Municipal, inaugurado en 1911. “Bien en el medio de la platea, en el corredor central, existe un punto de desequilibrio muy fuerte porque es el punto focalizado por la c\u00fapula en el centro del teatro que, en vez de diseminar el sonido, se concentra en un mismo local perjudicando la buena audici\u00f3n.” El problema desaparece desplaz\u00e1ndose un poco m\u00e1s de 1 metro para el lado. Otra caracter\u00edstica del Municipal es el comportamiento del sonido en los nichos formados en los balcones de las laterales del teatro. En esas posiciones, las ondas sonoras son reflejadas por las paredes y por el techo formando resonancias que alteran el equilibrio sonoro. “Pero el Municipal, como muchos teatros antiguos, tienen muchas superficies con concavidades y acabamientos irregulares que sirven como buenos difusores del sonido.”<\/p>\n
Graves frecuencias
\n<\/strong>En los otros teatros problemas estructurales y de materiales dificultan un poco el desempe\u00f1o del sonido. En el S\u00e9rgio Cardoso una enorme c\u00e1mara detr\u00e1s del palco funciona como una caja de resonancia en que las frecuencias graves se quedan emboladas y los m\u00fasicos tienen dificultad en o\u00edrse. En el Memorial de la Am\u00e9rica Latina el problema est\u00e1 en las paredes acolchonadas que absorben frecuencias m\u00e1s agudas. La soluci\u00f3n en teatros como el S\u00e9rgio Cardoso y otros con ac\u00fastica problem\u00e1tica es la amplificaci\u00f3n con micr\u00f3fonos y la consola de sonido que compensa las deficiencias sonoras de la sala. Pero hasta con la amplificaci\u00f3n algunos locales pueden tambi\u00e9n presentar problemas. Ejemplo cl\u00e1sico fue la inauguraci\u00f3n del Credicard Hall, en S\u00e3o Paulo, en el 1999, cuando el m\u00fasico Jo\u00e3o Gilberto reclam\u00f3 mucho del sonido durante su presentaci\u00f3n, causando abucheo en la platea. “El problema es que el sonido chocaba en el fondo y volv\u00eda con un atraso perceptible. Era posible o\u00edr el eco en las primeras filas de la platea”, recuerda Iazzetta. “Eso sucedi\u00f3 porque no exist\u00eda en la \u00e9poca un revestimiento absorbedor o un material difusor en el fondo do palco.”<\/p>\nLos investigadores involucrados con el desarrollo del AcMus quieren que \u00e9l tenga una gran propagaci\u00f3n. Para eso, adem\u00e1s de la distribuci\u00f3n gratuita, el software es multiplataforma. Puede ser usado en ambientes Windows, Linux y Macintosh. Su estructura tambi\u00e9n permite la adicci\u00f3n de funciones por medio de plug-ins (programas menores) y el c\u00f3digo fuente abierto, posibilitando el amplio uso y colaboraciones de los usuarios en la evoluci\u00f3n del sistema.<\/p>\n
El Proyecto<\/strong>
\nProyecto y simulaci\u00f3n ac\u00fastica de ambientes para audici\u00f3n musical
\nModalidad
\n<\/em><\/strong>Proyecto Tem\u00e1tico
\nCoordinador
\n<\/strong><\/em>Fernando Henrique de Oliveira Iazzetta \u2013 USP
\nInversi\u00f3n
\n<\/em><\/strong>135.425,25 reales y 3.527,00 d\u00f3lares (FAPESP)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Software que analiza la ac\u00fastica de salas para presentaci\u00f3n musical est\u00e1 disponible en internet","protected":false},"author":10,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[192],"tags":[],"coauthors":[97],"class_list":["post-83443","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tecnologia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83443","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83443"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83443\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83443"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83443"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83443"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=83443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}