Cuando en 2005, aun en su puesto de secretario de Cultura del Estado, el cineasta Jo\u00e3o Batista de Andrade pens\u00f3 en un festival de cine latinoamericano en S\u00e3o Paulo y comenz\u00f3 a desarrollar el proyecto junto con Fernando Leza, presidente del Memorial de Am\u00e9rica Latina, dos ideas rondaban su cabeza: contribuir a una lectura nueva del cine que se produce ahora en este subcontinente e invertir contra un culto al pasado que casi se convirti\u00f3 opresi\u00f3n para permitir que los nuevos talentos asuman el rol que les parece debido, es decir, el de protagonistas de la escena contempor\u00e1nea.<\/p>\n
Continu\u00e1bamos all\u00ed con el bies del cine marcado por la dictadura y por las luchas contra la dictadura de los a\u00f1os 1960, 70 y 80 y eso me preocupaba, dijo Jo\u00e3o Batista, que, como secretario, vio materializarse en el 2006 el 1\u00ba Festival de Cine Latinoamericano de S\u00e3o Paulo (lea Pesquisa FAPESP n\u00ba 127) y en el 2007, ya distante de la secretaria, asumi\u00f3 como curador del segundo. Realizado, como el primero, en el Memorial de Am\u00e9rica Latina, entre los d\u00edas 22 y 27 de julio, el festival de este a\u00f1o incluy\u00f3 la exhibici\u00f3n de 120 pel\u00edculas de 16 pa\u00edses, vistas por 15,6 mil personas, muchos debates y la concesi\u00f3n de tres premios, adem\u00e1s de la promesa de Fernando Leza de trabajar por el montaje de una sala para la exhibici\u00f3n permanente de pel\u00edculas latinoamericanas en el Memorial.<\/p>\n
Se aclara que Jo\u00e3o Batista, como \u00e9l enfatiza, nada tiene en contra del pasado del cine latinoamericano en si, excelente en varios momentos, ni contra los bellos frutos que indiscutiblemente produjo. Pero para construir un gesto pol\u00edtico consecuente hoy, que contribuya a hacer factible el nuevo cine, es fundamental librarse del peso excesivo del pasado y ver con los ojos del presente lo que pasa, dice. Y en su entendimiento, lo que est\u00e1 en curso es, primero, una globalizaci\u00f3n perversa. Sint\u00e9ticamente, se trata de un fen\u00f3meno que produce la visibilidad y hasta el \u00e9xito internacional de algunos cineastas, t\u00e9cnicos y actores de diferentes pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina, sin que eso tenga cualquier consecuencia efectiva para las cinematograf\u00edas nacionales en el sub-continente.<\/p>\n
El director de El hombre que se convirti\u00f3 jugo (1981) cita a H\u00e9ctor Babenco, Fernando Meirelles, I\u00f1arritu y Walter Salles, entre otros, cita pel\u00edculas como Hiere, Ciudad de Dios, Amores perros, Central de Brasil y Como agua para chocolate, para ilustrar su visi\u00f3n sobre una especie de colecta de productos de valor que el mercado internacional ha hecho en este sub-continente. Es algo en los viejos moldes de la colecta del palo brasil, exagera \u00e9l, con un resultado que es bueno para los cineastas, es bueno para las pel\u00edculas electos, pero es nulo para las cinematograf\u00edas nacionales ellas permanecen de la misma forma. Jo\u00e3o Batista observa, mientras tanto, que hay que preservar\u00a0 a cineastas y pel\u00edculas en esa cr\u00edtica, para analizar de hecho y a fondo las contradicciones de la situaci\u00f3n presente. Esa internacionalizaci\u00f3n de ciertos personajes y pel\u00edculas, \u00e9l agrega, tiene lugar sin ninguna especie de paternalismo en relaci\u00f3n a los cineastas y se da en el \u00e1mbito de la industria y del comercio seg\u00fan sus intereses. Y ya hoy varios productores y exhibidores pasaron a trabajar en nuestros pa\u00edses con la idea del cine industrial. Ellos son los nuevos ejecutivos del cine, cuyas oficinas est\u00e1n siendo abiertas en Nueva York, Shangai o Paris.<\/p>\n
En paralelo a este modelo de internacionalizaci\u00f3n, lo que pasa hoy, seg\u00fan Jo\u00e3o Batista, es una ocupaci\u00f3n brutal del mercado exhibidor del Brasil y de sus vecinos por el cine estadounidense. Y el reconocimiento de esa condici\u00f3n, dice, es vital para cualquier nuevo gesto pol\u00edtico consecuente en el \u00e1mbito del cine latinoamericano. No es posible hacer factible ese nuevo cine que producimos mientras el cine estadounidense continua ocupando un 90% del mercado exhibidor. Tenemos que fortalecer la idea de que queremos dar un basta en eso. Recientemente, en determinado momento, solamente tres pel\u00edculas estadounidenses ocupaban un 70% del mercado de exhibici\u00f3n en S\u00e3o Paulo, protesta Jo\u00e3o Batista.<\/p>\n
En su visi\u00f3n relativamente a la industria cultural es la de que ella no puede ser dirigida como una industria cualquiera, porque no lo es. As\u00ed, el incentivo financiero a los exhibidores, reserva de d\u00edas para la producci\u00f3n local en las salas de cine, medidas similares a las que fueron tomadas en Francia para ampliar la cadena de cine comprometida con esa producci\u00f3n, todo es v\u00e1lido, \u00e9l argumenta. Alguna salida, insiste, tenemos que encontrar pol\u00edticamente, y Jo\u00e3o Batista promete empe\u00f1arse para difundir en otros festivales, como los de Guadalajara y Mar del Plata, las ideas de acci\u00f3n pol\u00edtica ya debatidas en S\u00e3o Paulo. De todos modos, \u00e9l piensa que es tiempo de que los gobiernos nacionales encaren la cuesti\u00f3n sin miedo de los Estados Unidos. ?Esa idea de que el exhibidor debe ser libre para exhibir lo que corresponde a una falsa noci\u00f3n de libertad. No es consecuencia de la libertad el poder de una industria cultural sofocar otras.<\/p>\n
En un otro diapas\u00f3n, Fernando Leza observa como el festival, en su segundo a\u00f1o, gan\u00f3 madurez y vislumbra caminos para que \u00e9l se convierta m\u00e1s y m\u00e1s importante para el cine latinoamericano. Manteniendo los presupuestos de esa segunda experiencia, el festival deber\u00e1 tener una muestra de calidad, representativa del mejor cine del sub-continente, deber\u00e1 proseguir como un lugar para la reflexi\u00f3n sobre el quehacer\u00a0 cinematogr\u00e1fico y los desaf\u00edos de la industria del cine y, en tercer lugar, debe mantener la premiaci\u00f3n, pero ampli\u00e1ndola, para lo que necesita obtener recursos substancialmente mayores. En el 2007, el costo total del festival fue de 725 mil d\u00f3lares y, para conseguir mucho m\u00e1s, Leza ya comenz\u00f3 a moverse, al mismo tiempo en que tratar\u00e1 de hacer factible la construcci\u00f3n de dos salas de proyecci\u00f3n en el anexo del Auditorio Sim\u00f3n Bol\u00edvar.<\/p>\n
En la clausura del 2\u00ba Festival, recibieron el Trofeo Memorial de Am\u00e9rica Latina, adem\u00e1s de un premio en dinero por valor de 30 mil reales, el gran homenajeado del evento, el cineasta mexicano Paul Leduc (ver p\u00e1gina 10), y las pel\u00edculas \u00a1Qu\u00e9 tan lejos!, ecuatoriana, dirigida por Tania Hermida (premio del p\u00fablico), y Arcana, chilena, dirigida por Crist\u00f3bal Vicente (premio de la cr\u00edtica).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Nuevos talentos deben convertirse protagonistas del cine latinoamericano","protected":false},"author":127,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[187],"tags":[],"coauthors":[437],"class_list":["post-83453","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanidades-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83453","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/127"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83453"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83453\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83453"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83453"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83453"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=83453"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}