{"id":88161,"date":"2013-01-15T20:10:21","date_gmt":"2013-01-15T22:10:21","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=88161"},"modified":"2015-06-11T15:24:33","modified_gmt":"2015-06-11T18:24:33","slug":"intervenciones-en-la-calle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/intervenciones-en-la-calle\/","title":{"rendered":"Intervenciones en la calle"},"content":{"rendered":"
\"\"

FABIO RODRIGUES POZZEBOM\/ABR<\/span>Intervenci\u00f3n realizada con la ayuda de estudiantes universitarios frente al Congreso Nacional: el arte como forma de rescate FABIO RODRIGUES POZZEBOM\/ABR<\/span><\/p><\/div>\n

\u201cEl arte salva\u201d. El lema, escrito en cada uno de los 360 salvavidas lanzados el a\u00f1o pasado por Eduardo Srur en los espejos de agua del Congreso Nacional, con la ayuda de estudiantes de la Universidad de Brasilia, sintetiza el deseo de transformar la actividad art\u00edstica en una especie de alerta contra los males de nuestra sociedad, una ambici\u00f3n que identifica la trayectoria del artista. Srur \u2013quien comenz\u00f3 su carrera hace menos de una d\u00e9cada con la imponente y po\u00e9tica instalaci\u00f3n Acampamento dos anjos <\/em>[Campamento de los \u00e1ngeles<\/em>], en la cual una serie de carpas de campa\u00f1a coloridas e iluminadas internamente fueron dispuestas sobre la fachada del actual Instituto del C\u00e1ncer Octavio Fr\u00edas de Oliveira, entonces inconcluso, en la conocida avenida Dr. Arnaldo, en la zona oeste de S\u00e3o Paulo\u2012 se identifica con un extensa y prol\u00edfica l\u00ednea de arte vanguardista: aqu\u00e9lla que apunta a explotar las herramientas de la creaci\u00f3n pl\u00e1stica en forma conexa con lo cotidiano de la gente, transformando el espacio p\u00fablico en plataforma de experimentaci\u00f3n, y provoca la reacci\u00f3n del p\u00fablico por medio de estrategias que constituyen una mezcla de seducci\u00f3n visual, choque sem\u00e1ntico y subversi\u00f3n de escalas y sentidos.<\/p>\n

A lo largo del siglo XX, esta v\u00eda fue seguida por innumerables grupos y artistas, comenzando por los dada\u00edstas, cuyo manifiesto de 1918 dec\u00eda que \u201cel nuevo artista protesta: ya no pinta\u201d, y asumi\u00f3 los m\u00e1s diversos sesgos a lo largo del tiempo. En Brasil, el pionero en acciones de ese tipo fue Flavio de Carvalho, quien a mediados de 1931 enerv\u00f3 a la todav\u00eda provinciana poblaci\u00f3n de S\u00e3o Paulo al ir en sentido contrario de una procesi\u00f3n sin sacarse el sombrero de la cabeza y casi lo linchan.<\/p>\n

\"\"

Eduardo Nicolau\/ AE<\/span>En defensa del medio ambiente: kayacs piloteados por maniqu\u00edes encallan en la basura del r\u00edo Tiet\u00eaEduardo Nicolau\/ AE<\/span><\/p><\/div>\n

Por principio, la intervenci\u00f3n urbana genuina es un campo abierto, multidisciplinario, que se alimenta de las m\u00e1s diversas fuentes, incorporando elementos del teatro, del urbanismo, del arte conceptual y pop<\/em>, y con un predominante acento colectivo. En el caso de Srur, sin embargo, hay una fuerte preservaci\u00f3n del car\u00e1cter autoral del trabajo, en contraposici\u00f3n con la creciente fuerza de los colectivos en la producci\u00f3n de arte urbano en el Brasil de los \u00faltimos a\u00f1os. Otro aspecto destacado de su trabajo es un mayor \u00e9nfasis en el acabado elaborado de las piezas. Pone gran atenci\u00f3n a la plasticidad en sus intervenciones de car\u00e1cter p\u00fablico, revelando una clara estrategia de utilizar lo bello, lo bien logrado, como arma de seducci\u00f3n y persuasi\u00f3n, acerc\u00e1ndose as\u00ed a las acciones de Christo, un artista b\u00falgaro nacionalizado estadounidense, conocido por envolver monumentos e islas enteras y se\u00f1alado por Srur como una de sus principales influencias.<\/p>\n

Graduado en artes pl\u00e1sticas y publicidad, el artista recurre a herramientas de esos dos campos y establece un peligroso juego de inversi\u00f3n, en el cual se vale de las propias armas de seducci\u00f3n de la sociedad de consumo, y explora elementos cotidianos y los \u00edconos de la cultura de masas para denunciar sus contradicciones. El artista paulistano parece tener como lema mantenerse pr\u00e1cticamente alejado del circuito de las artes. Su espacio no es el de las galer\u00edas y los museos, sino el \u00e1mbito p\u00fablico de las grandes ciudades. Suele decir que considera a la ciudad de S\u00e3o Paulo como un gran laboratorio a cielo abierto, donde las cuestiones que pretende explorar se encuentran permanentemente saltando. Su funci\u00f3n tan s\u00f3lo es brindarles visibilidad, recurriendo a diferentes estrategias. \u00c9l sigue pintando, como forma de expresi\u00f3n individual y fuente de ingresos, pero es evidente que privilegia las acciones con gran impacto desarrolladas tieniendo como base a la productora Atac\u00f3. Como ya lo indica el propio t\u00edtulo de la productora, la estrategia primordial es atacar, en forma quir\u00fargica y rimbombante, una determinada cuesti\u00f3n, como forma de generar una suerte de cortocircuito, que abra nuevas posibilidades de percepci\u00f3n y deseos de cambio.<\/p>\n

\"\"

Eduardo Srur<\/span>Acampamento dos anjos, el proyecto inaugural realizado em 2004: poes\u00eda urbanaEduardo Srur<\/span><\/p><\/div>\n

Su objetivo puede ser la pol\u00edtica, el desastre ambiental \u2013tema que se est\u00e1 tornando su frente predilecto de combate, quiz\u00e1 porque cuenta con mayor apoyo por parte de varios agentes, p\u00fablicos y privados, necesarios para llevar a cabo acciones con gran impacto tales como las que suele producir. O hasta incluso un se\u00f1uelo publicitario en el mundo de las artes, tal como la Cowparade. Para poner de manifiesto el car\u00e1cter artificial y est\u00e9ril de esa iniciativa internacional que nada tiene en com\u00fan con el fundamento transformador inherente al concepto m\u00e1s preciso de intervenci\u00f3n p\u00fablica. Srur ech\u00f3 mano de una estrategia casi de guerrilla, sometiendo a dos de esas estructuras de fibra de vidrio a los \u201cbr\u00edos\u201d de toros moldeados con el mismo material y montados sobre ellas al amparo de la noche, durante la edici\u00f3n 2010 del evento, en la ciudad de S\u00e3o Paulo. Tal intervenci\u00f3n denuncia el car\u00e1cter artificial de las vaquitas estereotipadas, diseminadas por las ciudades como un discurso vac\u00edo de arte urbano, meramente decorativo y publicitario, pero tambi\u00e9n le signific\u00f3 un juicio por exhibici\u00f3n obsceno, difamaci\u00f3n y da\u00f1os materiales.<\/p>\n

Si bien en muchos casos concentrar la idea y la concreci\u00f3n de la obra en un \u00fanico n\u00facleo (con su autor\u00eda art\u00edstica o posibilitado por medio de la productora Attack) es m\u00e1s limitante que la fluidez y la libertad de acci\u00f3n de los grupos colectivos, esto permite, por otra parte, la realizaci\u00f3n de acciones con gran impacto y revuelo, tal como las instalaciones de las r\u00e9plicas en vinilo de botellas pet<\/em> con tama\u00f1o gigantesco en la [autopista ribere\u00f1a] Marginal Tiet\u00ea (2008) y posteriormente en otros lugares, tales como la represa de Guarapiranga, o la reciente realizaci\u00f3n de una carrera entre un carruaje, transitando por la bicisenda, y un autom\u00f3vil, entre el congestionamiento de la Marginal Pinheiros como forma de denuncia contra el ca\u00f3tico tr\u00e1nsito. El resultado fue un empate t\u00e9cnico, alcanzando ambos una velocidad de alrededor de 18 kil\u00f3metros por hora.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Intervenciones en la calle","protected":false},"author":42,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"coauthors":[142],"class_list":["post-88161","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/42"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=88161"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88161\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=88161"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=88161"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=88161"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=88161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}