{"id":89111,"date":"2010-02-01T10:30:00","date_gmt":"2010-02-01T12:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2011\/02\/01\/los-secretos-estan-debajo-de-la-pintura\/"},"modified":"2017-02-01T14:43:20","modified_gmt":"2017-02-01T16:43:20","slug":"los-secretos-estan-debajo-de-la-pintura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/los-secretos-estan-debajo-de-la-pintura\/","title":{"rendered":"Los secretos est\u00e1n debajo de la pintura"},"content":{"rendered":"

\"\"CRISTIANE CALZA\/COPPE-UFRJ<\/span>Durante m\u00e1s de un siglo, la joven que retrat\u00f3 el pintor Eliseo Visconti en el cuadro Giovent\u00fa escondi\u00f3 un estudio destinado a otra obra de arte del mismo autor: Recompensa de S\u00e3o Sebasti\u00e3o. Esta revelaci\u00f3n se desprende de un trabajo arqueom\u00e9trico de la qu\u00edmica Cristiane Calza, investigadora del programa de posgrado en ingenier\u00eda de la Universidad Federal de R\u00edo de Janeiro (Coppe\/ UFRJ). En lugar del estereotipo del laboratorio repleto de tubos de ensayos y sustancias humeantes, su ambiente de trabajo se ubica en medio de obras de arte de todos los tiempos: desde las pinturas que decoran sarc\u00f3fagos del Antiguo Egipto hasta los cuadros del siglo XIX, pasando por las tangas de cer\u00e1mica del pueblo marajoara, que ocup\u00f3 la isla de Maraj\u00f3, en el estado norte\u00f1o de Par\u00e1, entre los siglos V y XIV. Al examinar pinturas hasta el nivel at\u00f3mico mediante el empleo de t\u00e9cnicas de fluorescencia de rayos X y de radiograf\u00edas, Cane pone al desnudo los secretos que est\u00e1n escondidos debajo de las mismas, caracteriza los pigmentos que compon\u00edan la paleta de cada pintor y apunta retoques y desgastes en las telas destinados a orientar futuros trabajos de restauraci\u00f3n.<\/p>\n

Invitada a analizar obras del Museo Nacional de Bellas Artes de R\u00edo de Janeiro, Cristiane \u2013quien siempre tuvo una cierta debilidad por la arqueolog\u00eda, la historia y las artes pl\u00e1sticas\u2013 qued\u00f3 apasionada por la pintura brasile\u00f1a del siglo XIX y termin\u00f3 analizando 33 cuadros de artistas tales como Rodolfo Amoedo, Eliseu Visconti y F\u00e9lix \u00c9mile Taunay mediante el empleo de la fluorescencia de rayos X, que muestra los \u00e1tomos que componen las capas de pintura, y de las radiograf\u00edas computarizadas. El objetivo central consist\u00eda en caracterizar los pigmentos que emple\u00f3 cada pintor y reunir estas informaciones en un banco de datos que estar\u00e1 a disposici\u00f3n de restauradores, conservadores, estudiantes de arte e investigadores.<\/p>\n

Este trabajo fue posible debido a que durante su doctorado, Cristiane desarroll\u00f3 un sistema port\u00e1til de fluorescencia de rayos X a la medida, destinado analizar obras de arte y arqueol\u00f3gicas. Es una caja un poco m\u00e1s grande que un libro, que la investigadora puede llevar al museo y que incluso ya la ha cargado en viaje a Per\u00fa para analizar el oro precolombino. Obras muy grandes o valiosas (el cuadro Primeira missa, de Victor Meireles, una de las obras que la experta estudi\u00f3, est\u00e1 asegurada en 3 millones de d\u00f3lares) no pueden transportarse hasta los laboratorios equipados con el aparato com\u00fan de fluorescencia de rayos X.<\/p>\n

“La t\u00e9cnica no es invasiva y no da\u00f1a las obras de arte”, subraya la investigadora. El aparato lanza un haz focalizado de rayos X en un c\u00edrculo de medio cent\u00edmetro y dispara un proceso conocido como efecto fotoel\u00e9ctrico: mientras se mueven para restablecer el equilibrio, los electrones tambi\u00e9n emiten rayos X, que el equipo detecta y reproduce en la pantalla de la computadora en forma de curvas de emisi\u00f3n de energ\u00edas. La energ\u00eda emitida es caracter\u00edstica de cada elemento qu\u00edmico, y con esa informaci\u00f3n, Cristiane puede inferir qu\u00e9 pigmento se emple\u00f3 en ese punto del cuadro.<\/p>\n

\"\"CRISTIANE CALZA\/COPPE-UFRJ<\/span>Lo importante es que algunos pigmentos son reveladores de la \u00e9poca en que se pint\u00f3. De apariencia similar, lo que diferencia a la pintura empleada son los elementos qu\u00edmicos que la componen, que es lo que la investigadora de la Coppe logra otear. El blanco de zinc, usado hasta los d\u00edas actuales, comenz\u00f3 a fabricarse en el siglo XVIII, pero reci\u00e9n en 1835 lleg\u00f3 a tener un precio accesible para la mayor parte de los pintores; en tanto, el blanco de titanio surgi\u00f3 s\u00f3lo en el siglo XX. Un punto azul analizado por fluorescencia de rayos X puede revelar la presencia de \u00e1tomos de hierro o de cobalto, por ejemplo. En el primer caso, el pintor us\u00f3 el pigmento azul de Prusia, creado en 1704; el segundo apunta azul de cobalto, en uso desde 1807. Los pigmentos de ocre no ayudan: en la prehistoria ya daban color a las pinturas rupestres de las cavernas, y se usan hasta hoy. “Son pigmentos baratos, obtenidos a partir tierras arcillosas”, explica Cristiane. Otros pigmentos, por otro lado, est\u00e1n prohibidos actualmente debido a que son cancer\u00edgenos, como los elaborados a base de mercurio, ars\u00e9nico y plomo.<\/p>\n

En el examen, la investigadora analiza m\u00faltiples puntos para caracterizar los cuadros y\u00a0 evitar que retoques hechos en per\u00edodos posteriores conduzcan a errores. “Si vemos grandes extensiones de un pigmento m\u00e1s reciente que la supuesta fecha de elaboraci\u00f3n de la obra, sabemos que es una falsificaci\u00f3n”, comenta. Los remiendos de rasgones en la tela tambi\u00e9n son reveladores: la tela es restaurada con una mezcla de carbonato de calcio o, seg\u00fan cree, con cola de pescado. Arriba se le aplica una capa de pintura blanca antes de retocar el cuadro. La pintura blanca ayuda a datar la restauraci\u00f3n, porque algunos pigmentos blancos son muy caracter\u00edsticos de determinadas \u00e9pocas. Es lo que revela el blanco de titanio que Cristiane encontr\u00f3 en las telas O \u00faltimo tamoio y Busto da senhora Amoedo, pintados por Rodolfo Amoedo en 1883 y 1892, respectivamente. De acuerdo con un art\u00edculo publicado en 2009 en X-Ray Spectrometry, solamente en 1921 Sali\u00f3 al mercado una pintura adecuada para fines art\u00edsticos a base de este pigmento, lo que indica que los cuadros fueron retocados en el siglo XX.<\/p>\n

Cristiane caracteriz\u00f3 la paleta de pigmentos utilizada por ocho pintores del siglo XIX en 12 cuadros. Los resultados han sido aceptados para su publicaci\u00f3n en la revista especializada Applied Radiation and Isotopes, y muestran por ejemplo que Eliseu Visconti y Henrique Bernardelli usaron azul de cobalto, mientras que Pedro Peres emple\u00f3 azul de\u00a0 Prusia. Y confirman algunas cosas que ya se sab\u00edan informalmente, como el hecho de que los brasile\u00f1os del siglo XIX lograban tonalidades de rojo al mezclar rojo ocre y bermell\u00f3n. Esto ser\u00e1 fundamental para que futuras restauraciones empleen pigmentos similares a los originales, siempre y cuando a\u00fan pueda adquir\u00edrselos.<\/p>\n

Capas expuestas<\/strong>
\nPero los hallazgos m\u00e1s intrigantes surgieron del examen del cuadro Giovent\u00fa<\/em>, que le rindi\u00f3 a Eliseu Visconti una medalla de plata en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds, en 1900. Una radiograf\u00eda computarizada \u2013similar a la que emplean los radi\u00f3logos para estudiar huesos fracturados de pacientes\u2013 revel\u00f3 otra pintura oculta debajo de la pintura de la joven que aparece en el cuadro. Es sin lugar a dudas un estudio para otra pintura, la tambi\u00e9n premiada Recompensa<\/em> de S\u00e3o Sebasti\u00e3o,<\/em> que gan\u00f3 la medalla de oro en la Exposici\u00f3n Internacional de Saint Louis, Estados Unidos, en 1904. En las im\u00e1genes de rayos X, el \u00e1ngel que le pone la corona de laureles al San Sebasti\u00e1n atado a un \u00e1rbol aparece con mayor nitidez todav\u00eda que la muchacha de Giovent\u00fa<\/em>. El pintor parece haber cambiado de idea despu\u00e9s del estudio, porque en lugar de laureles, en el cuadro terminado el \u00e1ngel le pone al santo una aureola sobre la cabeza.<\/p>\n

La radiograf\u00eda, realizada en colaboraci\u00f3n con sus colegas Davi Oliveira y Henrique Rocha, mostr\u00f3 tambi\u00e9n que el cuadro se encuentra en un excelente estado de conservaci\u00f3n, \u00fanicamente con peque\u00f1as regiones de desgaste de la tela en algunos puntos ubicados cerca del marco. “Esto es bastante com\u00fan, pues en esa zona la tela experimenta un desgaste mayor debido al estiramiento del tejido y al rozamiento con la madera del bastidor y del marco. Estas \u00e1reas no aparecen a simple vista, pues la pintura fue\u00a0 restaurada anteriormente y se cubrieron los peque\u00f1os orificios con masilla y pintura”, detalla Cristiane. La detecci\u00f3n de fallas que han sido cubiertas con pintura puede ser de gran ayuda en los trabajos de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de la pintura.<\/p>\n

\"\"CRISTIANE CALZA\/COPPE-UFRJ<\/span>El an\u00e1lisis de fluorescencia de rayos X del mismo cuadro permiti\u00f3 caracterizar la paleta usada por Visconti, considerado el puente entre los siglos XIX y XX por ser un pionero del impresionismo en Brasil. En el velo amarillo que cubre a la ni\u00f1a, la presencia de hierro y plomo revelan que emple\u00f3 blanco de plomo, que dej\u00f3 de usarse en el siglo XX, mezclado con amarillo ocre. En la vegetaci\u00f3n de fondo se revelan las mezclas con las cuales el artista cre\u00f3 distintos tonos de verde: viridian, \u00f3xido de cromo, amarillo ocre y azul de cobalto.<\/p>\n

En inmersiones en un pasado m\u00e1s lejano, Cristiane ha evaluado tambi\u00e9n tangas marajoaras y piezas egipcias del archivo del Museo Nacional de R\u00edo de Janeiro. La cer\u00e1mica marajoara es considerada una de las m\u00e1s sofisticadas representaciones del\u00a0 arte precolombino. Junto con el entonces maestrando Renato Freitas, la qu\u00edmica de la\u00a0 Coppe examin\u00f3 400 fragmentos de las tangas que cubr\u00edan la zona p\u00fabica de las mujeres de la isla de Maraj\u00f3. El elemento m\u00e1s abundante en esas piezas de cer\u00e1mica es el hierro, lo que explica el color rojizo del barro empleado. La caracterizaci\u00f3n, publicada en 2009 en la X-Ray Spectrometry<\/em>, indica una materia prima de m\u00e1s de un origen: los marajoaras quiz\u00e1s usasen arcilla de diversas fuentes para producir sus “tangas”, o las diferencias pueden indicar que el material estudiado proviene de diferentes tribus. Ser\u00eda necesario cruzar los datos qu\u00edmicos con informaciones arqueol\u00f3gicas para entender mejor la historia de este pueblo tan poco conocido.<\/p>\n

El an\u00e1lisis de fragmentos de un sarc\u00f3fago egipcio y de un tejido empleado para envolver a una momia tambi\u00e9n revel\u00f3 la utilidad potencial de la t\u00e9cnica de fluorescencia de rayos X. Adem\u00e1s de caracterizar los pigmentos usados \u2013que se revelaron coincidentes con los que estaban disponibles en la \u00e9poca\u2013, Cristine se\u00f1ala en un art\u00edculo publicado en 2008 en Applied Physics<\/em> A que el tejido, de origen bien documentado, es de la misma \u00e9poca de los fragmentos de sarc\u00f3fagos que examin\u00f3.<\/p>\n

Debido a que es capaz de contribuir para dilucidar misterios del pasado, Cristiane est\u00e1 con la agenda llena de pedidos, provenientes de museos y construcciones hist\u00f3ricas que pasan por refacciones. Pero cuenta con la ayuda del ahora doctorando Renato Freitas, con quien a lo mejor empieza a repartirse el trabajo cuando est\u00e9 listo el nuevo aparato, de\u00a0 menor tama\u00f1o todav\u00eda que el actual.<\/p>\n

Art\u00edculos cient\u00edficos
\n<\/em>CALZA, C. et al<\/em>. Characterization of Brazilian artists palette from the XIX century using EDXRF portable system<\/a>. Applied Radiation and Isotopes<\/strong>. En prensa.
\nCALZA, C. et al.<\/em> Analysis of the painting Giovent\u00fa<\/em> (Eliseu Visconti) using EDXRF and computed radiography<\/a>. Applied Radiation and Isotopes<\/strong>. En prensa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Fluorescencia de rayos X permite entrar en las pinturas del siglo XIX","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[181],"tags":[273,328],"coauthors":[95],"class_list":["post-89111","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciencia-es","tag-artes-plasticas-es","tag-quimica-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89111","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89111"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89111\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89111"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89111"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89111"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=89111"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}