{"id":98419,"date":"2012-03-23T12:40:57","date_gmt":"2012-03-23T15:40:57","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=98419"},"modified":"2013-10-03T19:00:52","modified_gmt":"2013-10-03T22:00:52","slug":"un-museo-con-muchas-aptitudes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/un-museo-con-muchas-aptitudes\/","title":{"rendered":"Un museo con muchas aptitudes"},"content":{"rendered":"
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divulga\u00e7\u00e3o \/ mac<\/span>Detalle de la muestra educativa Escultura aventura, presentada en la sede del museo en la Ciudad Universitariadivulga\u00e7\u00e3o \/ mac<\/span><\/p><\/div>\n

El Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC) de la ciudad de S\u00e3o Paulo tiene ahora una nueva casa. Se acaba de inaugurar su espacio en el Parque Ibirapuera, donde ocupar\u00e1 el edificio de 35 mil metros cuadrados que en el pasado fuera sede del Departamento de Tr\u00e1nsito (Detran), y que ha sido totalmente refaccionado para transformarse en un espacio expositivo. La instituci\u00f3n encara el reto de ocupar y dinamizar ese espacio privilegiado, sin soslayar que sigue siendo antes que nada un museo universitario, cuya principal misi\u00f3n consiste en estimular la investigaci\u00f3n y reflexi\u00f3n sobre el arte brasile\u00f1o moderno y contempor\u00e1neo, teniendo como eje central su valiosa colecci\u00f3n de alrededor de 10 mil obras. El n\u00facleo de excelencia de esta colecci\u00f3n lo constituyen las pinturas y esculturas que Ciccillo Matarazzo donara a la Universidad de S\u00e3o Paulo (USP) en 1963, algunas provenientes del museo de Arte Moderno (MAM) y otras de la colecci\u00f3n particular del mecenas, a las cuales se les suman una serie de adquisiciones y donaciones acumuladas a lo largo de medio siglo de existencia.<\/p>\n

Con base en este conjunto amplio y diverso de trabajos se piensan todas las acciones de MAC. Esto lo diferencia del modelo cada vez m\u00e1s arraigado en Brasil, que ofrece un men\u00fa diversificado de exposiciones, adquiridas como paquetes cerrados en el circuito internacional de las artes con el objetivo de atraer a un p\u00fablico cada vez mayor e incrementar los patrocinios. \u201cUn museo de arte contempor\u00e1neo como el MAC-USP debe hallar en su propia colecci\u00f3n la referencia hist\u00f3rica y cr\u00edtica. Ser\u00e1 el propio museo el que suministrar\u00e1 la dimensi\u00f3n hist\u00f3rica a las obras que se exhibir\u00e1n en sus espacios\u201d, afirma Tadeu Chiarelli, director de la instituci\u00f3n, al describir la postura del museo durante su gesti\u00f3n.<\/p>\n

En esta nueva fase, de ocupaci\u00f3n paulatina de la nueva sede, todas las exposiciones programadas se regir\u00e1n por ese principio. La primera, Lo tridimensional en la colecci\u00f3n del MAC: una antolog\u00eda<\/em>, se inaugur\u00f3 en enero y consiste en un recorte de 18 obras de la colecci\u00f3n. A mediados de este a\u00f1o, cada una de las cinco curadoras del museo propondr\u00e1 una lectura expositiva de la obra de artistas representativos de la colecci\u00f3n: Rafael Costa pasar\u00e1 por la revisi\u00f3n de Helouise Costa; la muestra consagrada a Julio Plaza contar\u00e1 con la curadur\u00eda de Cristina Freire; Carmen Aranha se abocar\u00e1 a la producci\u00f3n de Le\u00f3n Ferrari, y Ana Magalh\u00e3es y K\u00e1tia Canton desarrollan muestras sobre las obras de Jos\u00e9 Antonio da Silva y Di Cavalcanti, respectivamente. Otras exposiciones, de car\u00e1cter colectivo o que ponen de relieve la obra de autores espec\u00edficos (tales como Carlito Carvalhosa y Mauro Restiffe) ir\u00e1n abri\u00e9ndose paulatinamente, con lo cual se ampliar\u00e1 significativamente la ocupaci\u00f3n del nuevo espacio y la presencia del MAC en el circuito expositivo paulistano.<\/p>\n

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divulga\u00e7\u00e3o \/ mac<\/span>S\u00e3o Sebasti\u00e3o (Marighela), obra de Sergio Ferro (1969\/1970), con destaque en la muestra Un d\u00eda deber\u00e1 haber terminado, del ciclo de exposiciones sobre el arte durante el per\u00edodo militardivulga\u00e7\u00e3o \/ mac<\/span><\/p><\/div>\n

Seg\u00fan Chiarelli, resulta evidente que el MAC tambi\u00e9n tiene inter\u00e9s en incrementar la cantidad de visitantes, pero no hay que obsesionarse con ese n\u00famero referente al p\u00fablico, pues el museo no depende de los fondos de los patrocinadores para sobrevivir. \u201cEsto nos permite abocarnos con m\u00e1s ah\u00ednco a la calidad de la experiencia del p\u00fablico al visitar el museo\u201d, a\u00f1ade. Por ende, en el caso del MAC, el trabajo educativo no se ci\u00f1e a orientar o suministrarles informaci\u00f3n puntual a los visitantes, y el \u00e9nfasis en la colecci\u00f3n se extiende mucho m\u00e1s all\u00e1 de la cuesti\u00f3n de la programaci\u00f3n expositiva. Diferentes aspectos relacionados con la ense\u00f1anza y la investigaci\u00f3n pautan tambi\u00e9n la compleja vida organizacional y los distintos proyectos que desarrolla el equipo curatorial.<\/p>\n

Al decir de Ana Gon\u00e7alves Magalh\u00e3es, \u201clas actividades de docencia, investigaci\u00f3n y curadur\u00eda est\u00e1n integradas, y as\u00ed debe ser, lo que significa que la primera forma de extroversi\u00f3n de la investigaci\u00f3n se da quiz\u00e1 mediante la formaci\u00f3n de profesionales en las \u00e1reas afines al museo\u201d. Formaci\u00f3n que tiene un car\u00e1cter interdisciplinario e involucra en diversos momentos a otras unidades afines. Cada curadora desarrolla proyectos de vasto alcance, con el apoyo de instituciones de fomento, tales como la FAPESP. Ana Magalh\u00e3es, por ejemplo, trabaja en la actualizaci\u00f3n del cat\u00e1logo del museo y revaluando algunas obras con base en estudios cient\u00edficos desarrollados en asociaci\u00f3n con el Instituto de F\u00edsica de la USP. K\u00e1tia Canton, la m\u00e1s antigua curadora docente del MAC, se dedica desde mediados de los a\u00f1os 1990 al seguimiento de la joven producci\u00f3n contempor\u00e1nea y su relaci\u00f3n con la producci\u00f3n precedente. Esta investigaci\u00f3n, intitulada Herencias contempor\u00e1neas<\/em>, ha redundado hasta ahora en una serie de exposiciones y publicaciones. Cristina Freire se aboca a estudiar el arte conceptual; Carmen Aranha trabaja con la mediaci\u00f3n entre arte y p\u00fablico, y Helouise Costa trabaja con m\u00e1s ah\u00ednco en el campo de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

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Panorama de la exposici\u00f3n Modernismos en Brasil, actualmente en el espacio que el MAC ocupa en el tercer piso de la Bienal<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s de las l\u00edneas de investigaci\u00f3n espec\u00edficas, el equipo tambi\u00e9n desarrolla algunos proyectos de car\u00e1cter colectivo y con gran capacidad multiplicadora. Ejemplos de ello son el ciclo de muestras sobre el arte brasile\u00f1o durante el per\u00edodo militar, desarrollado en colaboraci\u00f3n entre Ana Magalh\u00e3es, Cristina Freire y Helouise Costa \u2013dos de las tres muestras ya se han realizado y una tercera se encuentra en etapa de preparaci\u00f3n\u2013 y el evento El MAC en obras<\/em>, actualmente en la sede del Parque Ibirapuera. Para esta iniciativa se tuvieron en cuenta diferentes aspectos del funcionamiento del museo, haciendo las veces casi de una s\u00edntesis metaf\u00f3rica de sus diferentes aptitudes. A trav\u00e9s de la exposici\u00f3n de 19 trabajos de las d\u00e9cadas de 1970 y 1980, de autores tales como Le\u00f3n Ferrari, Nina Moraes y Alex Vallauri, se llev\u00f3 a cabo en el transcurso de los \u00faltimos meses una serie de discusiones entre el p\u00fablico, los artistas y expertos del MAC y de otras instituciones museol\u00f3gicas cuyo enfoque apunt\u00f3 a c\u00f3mo restaurar y preservar trabajos contempor\u00e1neos construidos con materiales sumamente fr\u00e1giles o perecederos.<\/p>\n

M\u00e1s recientemente, se ha intentado esa reaproximaci\u00f3n con j\u00f3venes artistas que se sustancia en actitudes tales como el ciclo El MAC encuentra a los artistas<\/em>, que abre espacios semanales para testimonios p\u00fablicos de artistas de la nueva generaci\u00f3n en el auditorio de la Ciudad Universitaria. Tambi\u00e9n se han generado oportunidades para j\u00f3venes estudiantes e investigadores bajo la forma de pasant\u00edas, exposiciones de trabajos o asistencia curatorial.<\/p>\n

Pese a que en distintas oportunidades se lo ha valorado debido a las riquezas modernistas que alberga, a lo largo de su historia el MAC ha hecho justicia al t\u00e9rmino \u201ccontempor\u00e1neo\u201d agregado a su nombre. Desde sus albores, la instituci\u00f3n fue concebida como un \u201claboratorio de experimentaciones\u201d por Walter Zanini, su primer director. Aracy Amaral, quien estuvo al frente del museo a comienzos de los a\u00f1os 1980, considera que el compromiso del MAC es \u201cel apoyo a las nuevas tendencias del arte y al mismo tiempo la b\u00fasqueda de actualizaci\u00f3n de su colecci\u00f3n\u201d, pese a que alerta sobre la dificultad de actualizar ese patrimonio \u2013sobre todo en el campo internacional\u2013 en raz\u00f3n de los precios exorbitantes vigentes en el mercado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Una colecci\u00f3n diversificada orienta las acciones del MAC de S\u00e3o Paulo","protected":false},"author":42,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[273],"coauthors":[142],"class_list":["post-98419","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artes-es","tag-artes-plasticas-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/42"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98419"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98419\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98419"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98419"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/es\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=98419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}