{"id":236735,"date":"2013-09-03T14:30:24","date_gmt":"2013-09-03T17:30:24","guid":{"rendered":"http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/?p=236735"},"modified":"2017-04-24T15:10:54","modified_gmt":"2017-04-24T18:10:54","slug":"lhollywood-de-letat-de-pernambuco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/lhollywood-de-letat-de-pernambuco\/","title":{"rendered":"L\u2019Hollywood de l\u2019\u00c9tat de Pernambuco"},"content":{"rendered":"
\"Edison<\/a>

Edison Chagas, principal r\u00e9alisateur de l\u2019\u00e9poque…<\/p><\/div>\n

En 1929, Gilberto Freyre re\u00e7ut une \u00e9trange visite \u00e0 la r\u00e9daction de A Prov\u00edncia<\/em>, l\u2019un des journaux les plus traditionnels de Recife. Un vieil homme, aristocrate de l\u2019ancienne g\u00e9n\u00e9ration de ma\u00eetres de moulins \u00e0 sucre de la Zone de la For\u00eat de Pernambouc, venait demander au jeune directeur du journal qu\u2019il envoie la police aux trousses de certains revenants qui lui g\u00e2chaient la vie. Stup\u00e9fait par la demande, Freyre lui indiqua l\u2019adresse d\u2019un psychiatre. Puis il commen\u00e7a \u00e0 recueillir des histoires de fant\u00f4mes pour un livre. C\u2019\u00e9tait un signe des temps. La ville n\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 plus la m\u00eame. Le Recife des r\u00e9verb\u00e8res \u00e0 huile laissait la place aux lumi\u00e8res fulgurantes de la modernit\u00e9. M\u00eame Freyre, grand d\u00e9fenseur des traditions du Nordeste, ne parvenait pas \u00e0 prendre ces histoires au s\u00e9rieux. Le temps des histoires au coin du feu, racont\u00e9es par les nourrices aux enfants mal \u00e9lev\u00e9s des ma\u00eetres de moulins, s\u2019achevait. Automobiles, glaces, avions et films am\u00e9ricains s\u00e9duisaient une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration, avide d\u2019\u00e9motions du si\u00e8cle de la vitesse.<\/p>\n

Dans la ville qui prenait soin de cacher le pass\u00e9 \u2013 en changeant le nom des rues, en construisant des b\u00e2timents modernes et des avenues \u2013, un groupe de jeunes d\u00e9cida de faire des films comme les Am\u00e9ricains pour les passer dans les cin\u00e9mas de la ville. Ainsi commen\u00e7ait l\u2019un des plus importants cycles du cin\u00e9ma r\u00e9gional du Br\u00e9sil, encore peu connu aujourd\u2019hui. Luciana Corr\u00eaa de Ara\u00fajo, chercheuse en cin\u00e9ma du Programme de troisi\u00e8me cycle en Multim\u00e9dias de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019\u00c9tat de Campinas (Unicamp), d\u00e9veloppe actuellement une recherche de post-doctorat pour analyser le Cycle de Recife, en identifiant le d\u00e9cor social et culturel dans lequel ces productions furent r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n

\u00abPendant cette p\u00e9riode\u00a0\u00bb, \u00e9crit Corr\u00eaa de Ara\u00fajo, \u00ab\u00a0coexistent de mani\u00e8re particuli\u00e8rement intense les ambitions de modernit\u00e9 et le d\u00e9sir de maintenir les traditions, dans un processus qui se d\u00e9roule sous divers aspects et dont l\u2019une des principales manifestations est la pol\u00e9mique impliquant le sociologue Gilberto Freyre \u2013 qui \u00e9crira le \u2018Manifeste R\u00e9gionaliste\u2019 \u2013 et le journaliste Joaquim Inojosa \u2013 li\u00e9 aux intellectuels de la Semaine d\u2019Art Moderne de 1922 et grand d\u00e9fenseur et diffuseur des id\u00e9es modernistes du Nordeste\u00bb. La pol\u00e9mique s\u2019empare de Recife et va toucher autant la production de films que la critique de journal sur les films \u00e0 l\u2019affiche dans la ville. Les s\u00e9ances n\u2019avaient pas seulement lieu au c\u00e9l\u00e8bre cin\u00e9ma Cine<\/em> Royal<\/em>, jamais oubli\u00e9. \u00ab\u00a0J\u2019insiste sur ce point parce qu\u2019on a l\u2019habitude de ne parler que du Cine<\/em> Royal<\/em>. Pourtant, la recherche dans les quotidiens a montr\u00e9 que les films passaient dans d\u2019autres cin\u00e9mas, certains films ayant m\u00eame un important circuit de diffusion dans les salles du centre et des quartiers\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019un des principaux moments du Cycle de Recife concerne le retour en ville de l\u2019orf\u00e8vre Edison Chagas. Il venait de Rio de Janeiro, alors capitale du Br\u00e9sil, avec l\u2019id\u00e9e de faire du cin\u00e9ma am\u00e9ricain au Pernambuco. \u00c0 Rio, Chagas avait travaill\u00e9 dans de petites productions cin\u00e9matographiques, o\u00f9 il avait appris certaines techniques qu\u2019il utilisera dans les productions du Cycle. Aussit\u00f4t il s\u2019associe au graveur Gentil Roiz, qui poss\u00e9dait une cam\u00e9ra d\u2019occasion et \u00e9crivait d\u00e9j\u00e0 des synopsis pour des films imaginaires. Avec l\u2019\u00e9l\u00e8ve ing\u00e9nieur Ary Severo, ils vont fonder ensemble l\u2019Aurora-Film<\/em>, la premi\u00e8re et la plus importante maison de production du Cycle. En 1924, ils filment d\u00e9j\u00e0 le premier long m\u00e9trage. Selon la chercheuse, \u00ab\u00a0ils r\u00e9ussissent en peu de temps \u00e0 r\u00e9unir une trentaine de jeunes de professions diverses, des journalistes, des commer\u00e7ants, des artistes, des fonctionnaires, qui voient dans l\u2019Aurora-Film <\/em>l\u2019opportunit\u00e9 de passer de fans \u00e0 acteurs et techniciens de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"...;<\/a>

…; et Almery Steves dans Aitar\u00e9 da praia<\/em>, tourn\u00e9 sur les plages de l\u2019\u00c9tat de Pernambuco<\/p><\/div>\n

Au d\u00e9part, les productions \u00e9taient bon march\u00e9 et comptaient sur la bonne volont\u00e9 des jeunes qui gravitaient autour de la maison de production. Avec le temps, les co\u00fbts de production et de distribution augment\u00e8rent et la maison de production commen\u00e7a \u00e0 rencontrer de s\u00e9rieux probl\u00e8mes financiers. L\u2019Aurora-Film <\/em>fit faillite deux fois, mais ses cr\u00e9ateurs continu\u00e8rent \u00e0 faire du cin\u00e9ma de diff\u00e9rentes mani\u00e8res.<\/p>\n

Retribui\u00e7\u00e3o<\/em> [R\u00e9tribution], le premier film du Cycle, appara\u00eet sur les \u00e9crans en mars 1925. \u00c9crit et mis en sc\u00e8ne par Gentil Roiz, avec Edison Chagas \u00e0 la direction de la photographie, le film raconte l\u2019histoire \u2013 typiquement hollywoodienne \u2013 d\u2019un couple qui lutte contre un groupe de bandits \u00e0 la recherche d\u2019un tr\u00e9sor. Faisaient partie du groupe d\u2019acteurs Barreto Junior et Almery Steves, laquelle sera plus tard consid\u00e9r\u00e9e comme la plus grande \u00e9toile du Cycle de Recife. Ce film a connu un grand succ\u00e8s au Cine<\/em> Royal<\/em>. Le lieu deviendra la vitrine principale du cin\u00e9ma du Pernambouc produit \u00e0 l\u2019\u00e9poque, gr\u00e2ce au copropri\u00e9taire le Portugais Joaquim Matos, qui assurait toujours la diffusion de films de mani\u00e8re fastueuse.<\/p>\n

Entre 1922 et 1931 furent produits 13 films d\u2019intrigue et plusieurs films dits naturels, \u00ab\u00a0qui est la nomenclature de l\u2019\u00e9poque pour les films de non-fiction\u00a0\u00bb, observe Luciana Corr\u00eaa de Ara\u00fajo. Peu de temps apr\u00e8s Retribui\u00e7\u00e3o<\/em> sortent Um<\/em> ato de humanidade<\/em> [Un acte d\u2019humanit\u00e9] et Jurando Vingar<\/em> [Promesse de Vengeance], tous deux en 1925. En d\u00e9pit du succ\u00e8s commercial de Retribui\u00e7\u00e3o<\/em>, la maison de production dut faire un film publicitaire afin d\u2019\u00e9quilibrer les co\u00fbts\u00a0; c\u2019est ainsi qu\u2019est n\u00e9 Um<\/em> ato de humanidade<\/em>, publicit\u00e9 sur le m\u00e9dicament Garrafada<\/em> do Sert\u00e3o<\/em>, du laboratoire Maciel. Dans ce film, Jota Soares \u2013 qui deviendrait un nom important dans le Cycle de Recife \u2013 d\u00e9butait comme acteur, en repr\u00e9sentant un jeune syphilitique qui gu\u00e9rissait miraculeusement gr\u00e2ce \u00e0 ce m\u00e9dicament. \u00ab\u00a0Il est int\u00e9ressant de souligner que ces films publicitaires aid\u00e8rent \u00e0 professionaliser les jeunes cin\u00e9astes et qu\u2019ils devinrent \u00e9galement des gagne-pain pour plusieurs d\u2019entre eux apr\u00e8s la fin du Cycle\u00a0\u00bb, observe la chercheuse.<\/p>\n

Peu de temps apr\u00e8s sortait Jurando Vingar<\/em>, un film dans lequel les jeunes cin\u00e9astes tent\u00e8rent de r\u00e9p\u00e9ter le sch\u00e8ma du premier film avec une forte influence du cin\u00e9ma nord-am\u00e9ricain. Or, cette fois la r\u00e9action du public ne fut pas autant enthousiaste. Ils d\u00e9cid\u00e8rent alors de filmer la r\u00e9alit\u00e9 m\u00eame de Recife, et dans ce contexte naquit Aitar\u00e9 da praia<\/em> [Aitar\u00e9 de la plage] en 1926 (le film a \u00e9t\u00e9 bien pr\u00e9serv\u00e9 et il est aujourd\u2019hui disponible en DVD). Dans ce film, qui compte notamment sur les acteurs Almery Steves et Jota Soares, le p\u00eacheur Aitar\u00e9 est le petit ami de Cora, jeune fille na\u00efve d\u2019un petit village. Divers malentendus s\u00e9parent les h\u00e9ros avant d\u2019en arriver au happy end<\/em> attendu. Le film dure une heure et montre aussi bien les jolies plages de l\u2019endroit que l\u2019ambiance sophistiqu\u00e9e de l\u2019aristocratie de Recife. Le conflit entre tradition et modernit\u00e9 peut \u00eatre vu de mani\u00e8re \u00e9vidente.<\/p>\n

Ce film a connu un \u00e9norme succ\u00e8s et en vint m\u00eame \u00e0 \u00eatre projet\u00e9 dans d\u2019autres villes. La nouvelle selon laquelle il existait un groupe int\u00e9r\u00e9ss\u00e9 \u00e0 faire du cin\u00e9ma \u00e0 Recife gagna rapidement Rio de Janeiro, via des critiques sp\u00e9cialis\u00e9es de journalistes comme Adhemar Gonzaga et Pedro Lima. De plus, cela \u00e9veilla l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019autres entrepreneurs qui souhaitaient aussi faire du cin\u00e9ma. Quatre nouvelles maisons de production surgirent\u00a0: Vera<\/em> Cruz-Film<\/em>, Veneza-Film<\/em>, Olinda-Film<\/em> et Planeta-Film<\/em>. Cette derni\u00e8re produira, toujours en 1925, le film Filho<\/em> sem m\u00e3e<\/em> [Enfant sans m\u00e8re]. Le film a \u00e9t\u00e9 perdu, mais on raconte qu\u2019il mettait en sc\u00e8ne des cangaceiros<\/em> \u2013 brigands du Nordeste br\u00e9silien \u2013, indiquant par l\u00e0 une mise \u00e0 profit dramatique de personnages typiques de la r\u00e9gion.<\/p>\n

\"Almery<\/a>

Almery Steves, la star du Cycle de Recife, dans Dan\u00e7a, amor e aventura<\/em>; et Guiomar Teixeira, acteur dans A filha do advogado<\/em>.<\/p><\/div>\n

Sensuel
\n<\/strong>En d\u00e9pit des difficult\u00e9s financi\u00e8res provoqu\u00e9es par le film Aitar\u00e9 da praia<\/em>, les membres de la maison de production Aurora-film<\/em> lanc\u00e8rent en 1926 le film le plus ambitieux du Cycle de Recife\u00a0: A filha do advogado<\/em> [La fille de l\u2019avocat], d\u2019une dur\u00e9e de 92 minutes. \u00c9crit par Ary Severo et mis en sc\u00e8ne par Jota Soares, c\u2019est un m\u00e9lodrame qui parle d\u2019une histoire sensuelle de s\u00e9duction\u00a0; l\u2019\u00e9crivain Nelson Rodrigues aurait \u00e9t\u00e9 envieux de ne pas avoir cr\u00e9\u00e9 lui-m\u00eame l\u2019histoire. Fils de Ma\u00eetre Paulo, c\u00e9l\u00e8bre avocat de la ville, le h\u00e9ros Helv\u00e9cio m\u00e8ne une vie de boh\u00e8me. Son p\u00e8re a une ma\u00eetresse et de cette union adult\u00e8re est n\u00e9e une fille, Helo\u00edsa. Ignorant qu\u2019il s\u2019agit de sa demi-soeur, Helv\u00e9cio tente de la s\u00e9duire par la force. Dans la lutte qui s\u2019ensuit, elle finit par le tuer. Personne n\u2019accepte de la d\u00e9fendre au tribunal, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019un \u00e9tranger apparaisse et se montre dispos\u00e9 \u00e0 l\u2019aider. Parmi les acteurs engag\u00e9s dans le film se trouvent Jota Soares, Guiomar Teixeira, Euclides Jardim, Norberto Teixeira, Ol\u00edria Salgado, Ferreira Castro, Jasmelino de Oliveira et Severino Steves. Le film a m\u00eame \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 \u00e0 Rio de Janeiro, cependant les dettes de la production \u00e9taient si grandes qu\u2019Aurora-Film <\/em>fit faillite une seconde fois.<\/p>\n

La faillite n\u2019entra\u00eena pas pour autant la fin de r\u00e9alisation de films de la part des cin\u00e9astes. Edison Chagas continua \u00e0 filmer pour la maison de production Liberdade-Film<\/em>. Cette derni\u00e8re lan\u00e7a en 1927 Dan\u00e7a<\/em>, amor e aventura<\/em> [Danse, amour et aventure], et en 1930 No cen\u00e1rio da vida<\/em> [Dans le d\u00e9cor de la vie], un drame romantique dans le m\u00eame style que A filha do advogado<\/em>. \u00ab\u00a0En 1930, la production de films d\u2019intrigue du cycle s\u2019ach\u00e8ve avec la consolidation du cin\u00e9ma sonore, les difficult\u00e9s de projection des films locaux et les troubles politico-\u00e9conomiques que connaissait le pays\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Toutefois, les films d\u2019intrigue ne repr\u00e9sentent qu\u2019une partie de la production du Cycle de Recife. Encore moins connus, les documentaires pr\u00e9sentent la ville \u00e0 des dates particuli\u00e8res\u00a0: Ugo Falangola et J. Cambi\u00e8re montrent l\u2019\u00c9tat de Pernambuco et son exposition de 1924\u00a0; Aurora-Film<\/em>, le carnaval de l\u2019\u00c9tat en 1926\u00a0; Edison Chagas, le progr\u00e8s de la science m\u00e9dicale en 1927, entre autres. Dans le projet de recherche de Luciana Corr\u00eaa de Ara\u00fajo, le Cycle de Recife est envisag\u00e9 dans un cadre plus large, qui d\u00e9passe le champ cin\u00e9matographique et se penche sur la soci\u00e9t\u00e9 et la culture de l\u2019\u00c9tat de Pernambuco des ann\u00e9es 1920. \u00ab L\u2019un des principaux enjeux de cette p\u00e9riode est le conflit entre tradition et modernit\u00e9\u00a0\u00bb.\u00a0Cette tension appara\u00eet tout particuli\u00e8rement dans les journaux et les revues de l\u2019\u00e9poque. \u00ab\u00a0Les quotidiens de Recife, les revues et les rubriques cin\u00e9ma de Rio de Janeiro apportent une vision contemporaine susceptible d\u2019enrichir et de probl\u00e9matiser les lectures faites ensuite\u00a0\u00bb, ajoute la chercheuse.<\/p>\n

Les derniers films du Cycle de Recife sont projet\u00e9s en 1930, mais la production cin\u00e9matographique se poursuivit dans la ville au cours des d\u00e9cennies suivantes. Une production surtout constitu\u00e9e de journaux d\u2019actualit\u00e9s pour le cin\u00e9ma et de documentaires, qui n\u2019ont pas la m\u00eame r\u00e9percussion que les films d\u2019intrigue r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque du cin\u00e9ma muet. Avec l\u2019apparition du Super 8 dans les ann\u00e9es 1970, le cin\u00e9ma de l\u2019\u00c9tat de Pernambouc acquiert un nouveau souffle avec des r\u00e9alisateurs qui \u00e9crivent \u00e9galement dans des journaux de la ville. C\u2019est le cas notamment de Fernando Spencer, Celso Marconi et Geneton Moraes. \u00c0 partir de la reprise des ann\u00e9es 1990, la production s\u2019affirme \u00e0 nouveau au-del\u00e0 des fronti\u00e8res de l\u2019\u00c9tat. Apparaissent des films tels que Bal parfum\u00e9<\/em> ( P. Caldas et L. Ferreira,1987), Le rap du petit prince<\/em> (Caldas et Luna, 2000) et Amarelo<\/em> manga<\/em> [Jaune Mangue] (Assis, 2004) qui, comme la production du Cycle de Recife, voient dans le dialogue entre le moderne et le traditionnel un terrain fertile.<\/p>\n

Le projet<\/strong>
\nCycle de Recife, les Films, les Histoires; Modalit\u00e9<\/strong> Bourse de Post-doctorat; Responsable<\/strong> L\u00facia Nagib \u2013 Programme de 3e<\/sup> Cycle en Multim\u00e9dias\/Universit\u00e9 d\u2019\u00c9tat de Campinas (Unicamp); Chercheur<\/strong> Luciana S\u00e1 Leit\u00e3o Corr\u00eaa de Ara\u00fajo \u2013 Programme de 3e<\/sup> Cycle en Multim\u00e9dias\/Unicamp<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Une th\u00e8se rappelle le Cycle de Recife, les jeunes qui produisirent des films pour le cin\u00e9ma local comme ceux des Am\u00e9ricains ","protected":false},"author":191,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1188],"tags":[],"coauthors":[506],"class_list":["post-236735","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanites"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/236735","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/191"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=236735"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/236735\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=236735"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=236735"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=236735"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=236735"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}