{"id":311505,"date":"2019-11-14T11:23:58","date_gmt":"2019-11-14T14:23:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/?p=311505"},"modified":"2019-11-14T11:24:37","modified_gmt":"2019-11-14T14:24:37","slug":"villa-lobos-quasiment-inconnu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/villa-lobos-quasiment-inconnu\/","title":{"rendered":"Villa-Lobos (quasiment) inconnu"},"content":{"rendered":"
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Mus\u00e9e Villa-Loboss <\/span><\/a> Les partitions des symphonies contenaient des erreurs qui rendaient difficile leur ex\u00e9cutionMus\u00e9e Villa-Loboss <\/span><\/p><\/div>\n

Avec des centaines de musiques catalogu\u00e9es, des po\u00e8mes symphoniques et des concerts pour diff\u00e9rents instruments et ballets, le compositeur et maestro Villa-Lobos (1887-1959) a \u00e9t\u00e9 reconnu pour ses \u0153uvres faisant la part belle aux \u00e9l\u00e9ments de l\u2019identit\u00e9 nationale, dont les rythmes afro-br\u00e9siliens et les allusions aux cultures am\u00e9rindiennes. Cependant, un nouvel aspect de la production de cet auteur n\u00e9 \u00e0 Rio de Janeiro, qui a aussi compos\u00e9 11 symphonies, trois op\u00e9ras et 18 pi\u00e8ces pour des quatuors \u00e0 corde, commence \u00e0 \u00eatre connu. Et il concerne pr\u00e9cis\u00e9ment des \u0153uvres o\u00f9 ces \u00e9l\u00e9ments ne pr\u00e9valent pas, comme le montrent les r\u00e9sultats de deux projets de recherche r\u00e9cents.<\/p>\n

Le premier projet de recherche a donn\u00e9 lieu au livre Villa-Lobos, um comp\u00eandio \u2013 Novos desafios interpretativos<\/em> [Villa-Lobos, un compendium \u2013 Nouveaux d\u00e9fis interpr\u00e9tatifs] (\u00e9d. UFPR, 2017). Il r\u00e9unit les essais de diff\u00e9rents chercheurs et souligne la complexit\u00e9 des processus de composition de l\u2019artiste. Le second se penche sur la reprise et l\u2019enregistrement int\u00e9gral de ses symphonies par l\u2019orchestre symphonique de l\u2019\u00e9tat de S\u00e3o Paulo (Osesp) et montre un ensemble musical quasiment oubli\u00e9. D\u2019apr\u00e8s Paulo de Tarso Salles, professeur de musique de l\u2019\u00c9cole de communication et arts de l\u2019Universit\u00e9 de S\u00e3o Paulo (ECA-USP) et co-organisateur du livre, \u00ab\u00a0Villa-Lobos a cr\u00e9\u00e9 ses \u0153uvres \u00e0 partir d\u2019un processus complexe qui m\u00e9lange des \u00e9l\u00e9ments de la musique populaire avec la tradition musicale europ\u00e9enne\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Cette image diff\u00e8re de l\u2019image fig\u00e9e dans le discours critique d\u2019un artiste composant sans se soucier de la technique et sans faire preuve de rigueur, et de celle du compositeur intuitif pr\u00e9sent dans l\u2019imaginaire populaire. De telles perceptions apparaissent notamment dans le documentaire br\u00e9silien \u00cdndio de casaca<\/em> produit par Rede Manchete en 1987 et r\u00e9alis\u00e9 par le journaliste Roberto Feith. Le film contient un t\u00e9moignage d\u2019Ant\u00f4nio Carlos Jobim (1927-1994) sur ses rencontres avec Villa-Lobos quand il composait des partitions \u00e9normes tout en fumant le cigare, qu\u2019il \u00e9coutait des symphonies avec la t\u00e9l\u00e9 allum\u00e9e et alors qu\u2019une soprano et un pianiste r\u00e9p\u00e9taient dans le salon de son appartement cossu. Et pourtant, il arrivait \u00e0 faire abstraction de cet environnement chaotique et se retirait dans son processus de cr\u00e9ation. \u00c0 un moment donn\u00e9, le narrateur du documentaire dit que Villa-Lobos \u00e9tait un g\u00e9nie quand il composait de mani\u00e8re intuitive et que sa musique \u00e9tait irr\u00e9guli\u00e8re quand il se laissait guider par la raison. De l\u2019avis du musicologue Manoel Aranha Corr\u00eaa do Lago, membre de l\u2019Acad\u00e9mie br\u00e9silienne de musique (ABM), \u00ab\u00a0Villa-Lobos a lui-m\u00eame collabor\u00e9 \u00e0 la propagation de cette image de compositeur se laissant guider par l\u2019intuition\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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AFP Photo PIC \/ Archives \u2013 N \/ B-Pig \/ AFP<\/span><\/a> Villa-Lobos \u00e0 Paris : des instruments inusit\u00e9s apparaissent dans ses compositionsAFP Photo PIC \/ Archives \u2013 N \/ B-Pig \/ AFP<\/span><\/p><\/div>\n

Nahim Marun, pianiste et professeur de l\u2019Institut des arts de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019\u00c9tat de S\u00e3o Paulo (Unesp, campus de S\u00e3o Paulo), rappelle que des \u0153uvres comme la s\u00e9rie de neuf Bachianas brasileiras<\/em> et les 14 choros<\/em> [N.d.T.\u00a0: musique populaire et instrumentale] sont souvent interpr\u00e9t\u00e9es dans les salles de concert\u00a0: \u00ab\u00a0Villa-Lobos a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des compositeurs les plus actifs du XXe<\/sup> si\u00e8cle, mais il est devenu connu pour une petite partie de sa production\u00a0\u00bb. La petite partie en question concerne des pi\u00e8ces qui mettent en \u00e9vidence la \u00ab\u00a0brasilit\u00e9\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019inverse, le r\u00e9pertoire associ\u00e9 \u00e0 la tradition europ\u00e9enne, comme les symphonies et les quatuors, est moins connu. Salles explique qu\u2019\u00ab\u00a0avec ces compositions, le travail de Villa-Lobos a \u00e9t\u00e9 vu comme un paradoxe dans sa trajectoire, comme quelque chose qu\u2019il s\u2019ent\u00eatait \u00e0 faire en d\u00e9pit de sa formation technique \u2018pr\u00e9caire\u2019. Il \u00e9tait vu comme un compositeur qui pr\u00e9tendait exalter l\u2019identit\u00e9 nationale\u00a0\u00bb. Le chercheur est en train d\u2019achever l\u2019\u00e9criture d\u2019un livre sur le processus de composition des quatuors de l\u2019artiste\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai constat\u00e9 qu\u2019il composait en \u00e9tablissant un dialogue entre des \u00e9l\u00e9ments de la forme sonate et des sonorit\u00e9s br\u00e9siliennes\u00a0\u00bb.<\/p>\n

D\u2019apr\u00e8s Salles, le manque de formation technique de Villa-Lobos est d\u00fb au fait qu\u2019il n\u2019a pas achev\u00e9 ses \u00e9tudes. D\u2019autres compositeurs br\u00e9siliens, comme Carlos Gomes (1836-1896), ont suivi des \u00e9tudes en Europe. Ses participations \u00e0 des rodas de choro<\/em> [N.d.T.\u00a0: musique jou\u00e9e en cercle] \u00e0 Rio de Janeiro ont contribu\u00e9 \u00e0 renforcer\u00a0 ce point de vue\u00a0: \u00ab\u00a0En tant qu\u2019autodidacte, il a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 fond des partitions de compositeurs europ\u00e9ens tels que le Fran\u00e7ais Claude Debussy (1862-1918) et le Russe Igor Stravinsky (1882-1971). Mais dans le m\u00eame temps, il participait \u00e0 l\u2019univers de la musique populaire en jouant dans des groupes de choros<\/em> et de seresta<\/em> [N.d.T.\u00a0: genre de s\u00e9r\u00e9nade br\u00e9silienne]. L\u2019exp\u00e9rience avec ces groupes de musiciens a fait partie de son apprentissage et a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9e dans ses proc\u00e9d\u00e9s de composition, aux c\u00f4t\u00e9s de la connaissance qu\u2019il avait de la musique classique europ\u00e9enne. L\u2019un des \u00e9l\u00e9ments qui permettent de prouver la recherche technique de ses compositions est le concept de sym\u00e9trie qui appara\u00eet dans diff\u00e9rents travaux, y compris dans les symphonies. \u00ab\u00a0Villa-Lobos faisait en sorte de cr\u00e9er des structures musicales \u00e9quilibr\u00e9es du point de vue du rythme et de l\u2019harmonie, au m\u00eame titre que les compositeurs europ\u00e9ens form\u00e9s dans des conservatoires\u00a0\u00bb, observe Salles.<\/p>\n

Leopoldo Waizbort, professeur de sociologie de l\u2019USP, pense \u00e9galement que Villa-Lobos a adopt\u00e9 des proc\u00e9d\u00e9s de composition communs \u00e0 d\u2019autres artistes europ\u00e9ens. Il cite comme exemple l\u2019utilisation de l\u2019\u00e9chelle octatonique, souvent employ\u00e9e par des compositeurs russes comme Igor Stravinsky et Mikhail Glinka (1804-1857).<\/p>\n

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Centre de Documentation Musicale de l\u2019Osesp | Mus\u00e9e Villa-Lobos <\/span><\/a> Manuscrits des symphonies (en haut et en bas<\/em>) et version de la partition (au fond<\/em>) apr\u00e8s \u00e9ditionCentre de Documentation Musicale de l\u2019Osesp | Mus\u00e9e Villa-Lobos <\/span><\/p><\/div>\n

Ce proc\u00e9d\u00e9 repose sur la cr\u00e9ation d\u2019\u00e9chelles de huit notes musicales dans l\u2019intervalle d\u2019une octave sur la partition, le mod\u00e8le le plus connu \u00e9tant l\u2019\u00e9chelle sym\u00e9trique form\u00e9e par des intervalles de ton et de demi-ton. \u00ab\u00a0Tr\u00e8s utilis\u00e9e par Villa-Lobos pour la construction de ses compositions, cette proc\u00e9dure a \u00e9t\u00e9 historiquement n\u00e9glig\u00e9e ou peu mise en avant dans les \u00e9tudes sur sa musique\u00a0\u00bb, affirme Waizbort. Pour le chercheur, on n\u2019a pas suffisamment \u00e9tudi\u00e9 la combinaison et l\u2019organisation des \u00e9l\u00e9ments de la musique europ\u00e9enne et de la musique br\u00e9silienne dans ses travaux.<\/p>\n

C\u2019est d\u2019ailleurs l\u2019un des objectifs de sa recherche qui a donn\u00e9 lieu \u00e0 l\u2019article \u00ab\u00a0Como, quando e por que Villa desmentiu Benjamin\u00a0\u00bb [Comment, quand et pourquoi Villa-Lobos a-t-il d\u00e9menti Benjamin], publi\u00e9 dans l\u2019ouvrage Villa-Lobos \u2013 Um comp\u00eandio<\/em>. Waizbort y \u00e9tablit un dialogue avec le fondement th\u00e9orique du philosophe et sociologue allemand Walter Benjamin (1892-1940) pour montrer qu\u2019une partie des \u00e9l\u00e9ments am\u00e9rindiens employ\u00e9s par Villa-Lobos dans ses musiques est venu du contact qu\u2019il a eu avec des phonogrammes de m\u00e9lodies et de chansons d\u2019Am\u00e9rindiens Parecis et Nambiquaras des montagnes du Nord, recueillies par Edgar Roquette-Pinto (1884-1954) lors d\u2019une exp\u00e9dition avec C\u00e2ndido Mariano da Silva Rondon, ou mar\u00e9chal Rondon (1865-1958). Gard\u00e9 au Mus\u00e9e National, le mat\u00e9riel a \u00e9t\u00e9 tellement \u00e9cout\u00e9 par Villa-Lobos qu\u2019il pr\u00e9sente des signes d\u2019usure. Le compositeur n\u2019a pas seulement incorpor\u00e9 la musique am\u00e9rindienne dans ses \u0153uvres, il a aussi repris les d\u00e9fauts d\u2019enregistrement grav\u00e9s par les phonogrammes\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas exactement la musique am\u00e9rindienne qui est pr\u00e9sente dans les compositions, plut\u00f4t quelque chose cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir d\u2019elle. Villa-Lobos a inclus la performance de la machine dans sa musique\u00a0\u00bb. Gr\u00e2ce au d\u00e9veloppement des 3e<\/sup> cycles universitaires en musique et en musicologie au Br\u00e9sil depuis la moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1980, les \u00e9tudes de musicologie se sont multipli\u00e9es et Villa-Lobos est devenu un objet privil\u00e9gi\u00e9 de recherches. Et certaines de ces recherches d\u00e9voilent des aspects inconnus de sa trajectoire et de son travail.<\/p>\n

Reprise des symphonies<\/strong>
\nLa cr\u00e9ation de quatuors et de symphonies est jug\u00e9e fondamentale pour faire conna\u00eetre les compositeurs. G\u00e9n\u00e9ralement, toutes les partitions \u2013 des plus simples aux plus complexes \u2013 ont besoin d\u2019\u00eatre r\u00e9vis\u00e9es, ind\u00e9pendamment de leur auteur. Nahim Marun observe que \u00ab\u00a0dans l\u2019histoire de la musique, il n\u2019est pas rare que les partitions de grands compositeurs comme Ludwig van Beethoven (1770-1827) ou Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) contiennent des erreurs, mais dans le cas des Europ\u00e9ens, des \u00e9ditions et des r\u00e9visions critiques ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es\u00a0\u00bb. Dans les symphonies, ce processus de r\u00e9vision requiert plus d\u2019effort que pour les partitions de quatuors, par exemple, qui concernent moins d\u2019instruments. \u00ab\u00a0Dans les quatuors, tr\u00e8s souvent il est possible de corriger les erreurs principales pendant les r\u00e9p\u00e9titions, apr\u00e8s l\u2019analyse et le d\u00e9bat entre les musiciens. Cela n\u2019est pas faisable avec les symphonies qui comptent des dizaines d\u2019instrumentistes et parfois m\u00eame des chanteurs lyriques\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Salles. Peu ex\u00e9cut\u00e9s \u00e0 cause de l\u2019absence d\u2019allusion directe \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments de la musique populaire br\u00e9silienne, mais aussi en raison d\u2019un grand nombre d\u2019erreurs sur les partitions et de la n\u00e9cessit\u00e9 de disposer de beaucoup d\u2019instruments, les 11 symphonies de Villa-Lobos ont\u00a0 \u00e9t\u00e9 red\u00e9couvertes gr\u00e2ce au projet coordonn\u00e9 par le maestro Isaac Karabtchevsky et le Centre de documentation musicale (CDM) de l\u2019Osesp, dirig\u00e9 par le maestro Antonio Carlos Neves. L\u2019Osesp a r\u00e9vis\u00e9 et \u00e9dit\u00e9 les partitions, les a pr\u00e9sent\u00e9es en concert et a enregistr\u00e9 int\u00e9gralement tout l\u2019ensemble musical. Avant cette initiative, seul l\u2019Orchestre de la Radio de Stuttgart, dirig\u00e9 par Carl Saint Clair, avait enregistr\u00e9 les symphonies \u2013 entre 1997 et 2000.<\/p>\n

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Mus\u00e9e Villa-Lobos <\/span><\/a> Manuscrit de Su\u00edte sugestiva<\/em>, une des \u0153uvres les plus exp\u00e9rimentales du Br\u00e9silienMus\u00e9e Villa-Lobos <\/span><\/p><\/div>\n

Les symphonies ont \u00e9t\u00e9 pour Villa-Lobos un projet de longue haleine. Il a \u00e9crit les quatre premi\u00e8res entre 1916 et 1919, et les sept autres entre 1944 et 1957. Arthur Nestrovski, le directeur de l\u2019Osesp explique\u00a0: \u00ab\u00a0Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de les reprendre et de les enregistrer parce qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 peu ex\u00e9cut\u00e9es, y compris au Br\u00e9sil, et parce qu\u2019il n\u2019existe qu\u2019un enregistrement int\u00e9gral r\u00e9alis\u00e9 par un orchestre allemand qui est peu familier de la musique du compositeur\u00a0\u00bb. Il a recens\u00e9 des centaines d\u2019erreurs sur les partitions manuscrites des symphonies, qui peuvent avoir \u00e9t\u00e9 commises par le compositeur (qui n\u2019avait pas l\u2019habitude de r\u00e9viser ses travaux) ou par les personnes qui l\u2019aidaient \u00e0 copier les notes sur le papier. D\u00e9velopp\u00e9 entre 2010 et 2017, le projet de r\u00e9vision et d\u2019\u00e9dition men\u00e9 par l\u2019Osesp s\u2019est bas\u00e9 sur des copies de ces manuscrits.<\/p>\n

Une des erreurs identifi\u00e9es concerne des passages o\u00f9 plusieurs instruments jouent la m\u00eame m\u00e9lodie. Quand la page de la partition change, l\u2019un d\u2019eux dispara\u00eet de la m\u00e9lodie. D\u2019apr\u00e8s Nestrovski, \u00ab\u00a0cela signifie qu\u2019il y a eu une erreur de transcription pour cet instrument commise par la personne qui copiait le travail. Si l\u2019on fait un parall\u00e8le avec la litt\u00e9rature, c\u2019est comme si une phrase \u00e9tait coup\u00e9e en plein milieu\u00a0\u00bb. En plus des corrections effectu\u00e9es par les maestros, les musiciens ont aussi indiqu\u00e9 pendant les r\u00e9p\u00e9titions tout ce qui d\u00e9tonnait en mati\u00e8re d\u2019accords, de connexions entre notes et de continuit\u00e9 des m\u00e9lodies. Les enregistrements des symphonies n\u2019ont \u00e9t\u00e9 possibles qu\u2019apr\u00e8s la correction de nouvelles erreurs (probl\u00e8mes d\u2019unit\u00e9, de sonorit\u00e9 et de dynamique) per\u00e7ues apr\u00e8s trois ou quatre pr\u00e9sentations.\u00a0 La seule analyse des partitions n\u2019a pas permis d\u2019identifier ces failles.<\/p>\n

Les partitions \u00e9dit\u00e9es sont d\u00e9sormais disponibles \u00e0 la location sur le site de l\u2019ABM. Neves raconte que les \u00e9ditions fran\u00e7aises Max Eschig d\u00e9tiennent les droits d\u2019utilisation de certaines partitions (dont celles des symphonies 1, 8, 9, 10, 11 et 12) jusqu\u2019en 2029, quand elles tomberont dans le domaine public. Mais ces \u00e9ditions n\u2019ont r\u00e9vis\u00e9 que partiellement les manuscrits r\u00e9alis\u00e9s par le compositeur et sa derni\u00e8re femme, Arminda Neves de Almeida (surnomm\u00e9e Mindinha), qui l\u2019aidait \u00e0 recopier les notes. L\u2019Acad\u00e9mie Br\u00e9silienne de Musique \u00e0 Rio de Janeiro poss\u00e8de les droits des partitions des symphonies 2, 3, 4, 6 et 7. La 5e<\/sup> symphonie a \u00e9t\u00e9 perdue.<\/p>\n

Pour Neves, l\u2019univers sonore et le type de d\u00e9veloppement des m\u00e9lodies des premi\u00e8res symphonies de Villa-Lobos, qui datent de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1910, semble contenir l\u2019influence de compositeurs fran\u00e7ais comme Claude Debussy, Maurice Ravel et C\u00e9sar\u00a0: \u00ab\u00a0elles expriment un certain esprit de la Belle \u00c9poque\u00a0\u00bb. Par exemple, \u00ab\u00a0la 2e<\/sup> symphonie contient une valse au second mouvement. Par contre, les derni\u00e8res \u00e9crites apr\u00e8s 1945 poss\u00e8dent un langage caract\u00e9ristique et mature du compositeur, dans lequel il m\u00e9lange plus subtilement des influences europ\u00e9ennes avec des \u00e9l\u00e9ments de la culture populaire, en particulier dans les mouvements lents\u00a0\u00bb. Nestrovski pr\u00e9cise que \u00ab\u00a0dans les symphonies, l\u2019identit\u00e9 br\u00e9silienne n\u2019est pas aussi explicite ou th\u00e9matis\u00e9e. C\u2019est une musique plus intellectuelle, avec moins d\u2019allusions \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments de la culture populaire\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a>Corr\u00eaa do Lago, de l\u2019ABM, pense aussi que les symphonies ont \u00e9t\u00e9 rel\u00e9gu\u00e9es au second plan parce qu\u2019elles ne contenaient pas d\u2019\u00e9l\u00e9ments aussi \u00e9vidents de brasilit\u00e9, \u00e0 l\u2019exception de la 10e<\/sup> symphonie, intitul\u00e9e Amer\u00edndia<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0Quand Villa-Lobos a choisi de d\u00e9nommer ses \u0153uvres quatuors ou symphonies, cela veut dire qu\u2019elles pr\u00e9sentent un caract\u00e8re universel et non local\u00a0\u00bb. \u00c0 partir du projet coordonn\u00e9 par l\u2019Osesp, la tendance est l\u2019ex\u00e9cution plus fr\u00e9quente de ces symphonies \u00e0 travers le monde. Par ailleurs, l\u2019enregistrement des symphonies doit \u00e9tablir un nouveau mod\u00e8le pour que d\u2019autres orchestres puissent interpr\u00e9ter les \u0153uvres. En effet, elles ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es par des maestros et des musiciens majoritairement br\u00e9siliens qui connaissent le r\u00e9pertoire de Villa-Lobos ainsi que le langage musical national, y compris les rythmes et les m\u00e9lodies utilis\u00e9s dans les choros<\/em>, les sambas et les serestas<\/em>.<\/p>\n

De l\u2019avis de Fl\u00e1via Camargo Toni, professeure et chercheuse de l\u2019Institut d\u2019\u00e9tudes br\u00e9siliennes (IEB-USP) et de l\u2019\u00c9cole de communication et arts (ECA), les symphonies sont sans doute moins connues parce qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 jug\u00e9es pr\u00e9cipitamment par la critique. Villa-Lobos \u00e9tait un compositeur c\u00e9l\u00e8bre et tout ce qu\u2019il produisait \u00e9tait tr\u00e8s attendu. \u00c0 peine compos\u00e9es, ses musiques \u00e9taient ex\u00e9cut\u00e9es par des orchestres et la critique les analysait aussit\u00f4t\u00a0: \u00ab\u00a0Les symphonies d\u00e9notent un dialogue plus \u00e9vident avec la tradition de la musique europ\u00e9enne. Elles ne rentraient pas dans la lecture selon laquelle Villa-Lobos composait pour exalter la brasilit\u00e9\u00a0; dans l\u2019\u00e9valuation imm\u00e9diate de la critique, elles ont \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9es moins importantes dans sa trajectoire musicale\u00a0\u00bb. La chercheuse rappelle que Stravinsky a v\u00e9cu un processus similaire dans la deuxi\u00e8me phase de sa carri\u00e8re, quand il a modifi\u00e9 certaines lignes directrices esth\u00e9tiques qui avaient b\u00e2ti sa renomm\u00e9e\u00a0: \u00ab\u00a0Les personnes attendaient qu\u2019il compose un nouveau Sacre du printemps\u00a0<\/em>\u00bb, son \u0153uvre maitresse.<\/p>\n

Fl\u00e1via Camargo Toni estime que les symphonies permettent d\u2019illustrer le perfectionnement technique de Villa-Lobos dans la mesure o\u00f9 elles se sont inscrites dans un projet de composition \u00e0 long terme, de 1917 \u00e0 quelques ann\u00e9es avant sa mort\u00a0: \u00ab\u00a0Les \u0153uvres poss\u00e8dent une coh\u00e9rence entre elles et elles ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es de mani\u00e8re articul\u00e9e\u00a0\u00bb. Salles est convaincu que le travail de l\u2019Osesp sur les symphonies favorisera l\u2019apparition de nouvelles \u00e9tudes universitaires et encouragera des recherches sur d\u2019autres travaux moins connus du compositeur, comme les quatuors\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019une des \u0153uvres les plus suggestives de Villa-Lobos, Su\u00edte sugestiva<\/em>, de 1928, ne compte qu\u2019un seul enregistrement connu, d\u2019un orchestre finlandais. Elle est seulement une des nombreuses musiques oubli\u00e9es de son r\u00e9pertoire qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre red\u00e9couverte\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Livre<\/strong>
\nSalles, P. de T. et Dudeque, N. (Org). Villa-Lobos, um comp\u00eandio\u00a0: Novos desafios interpretativos<\/strong>, \u00e9d. UFPR, Curitiba, 2017.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"L\u2019analyse d\u2019\u0153uvres musicales, en particulier les symphonies, r\u00e9v\u00e8le le processus complexe de cr\u00e9ation du compositeur br\u00e9silien","protected":false},"author":601,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1188],"tags":[],"coauthors":[1600],"class_list":["post-311505","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-humanites"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/601"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=311505"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311505\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":311686,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311505\/revisions\/311686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=311505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=311505"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=311505"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=311505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}